七月天岂止流火，部分时段胆敢走出门去，大太阳下一走，片刻之间人就熟了。要是随身携有椒盐、孜然，洒点上身即可自给自足自助烧烤。城里又不比乡下，光膀子的话倒是凉快，存着羞涩心，脱之不宜，也不好意思。解决之道竟只是“出门上车扭空调，闭门冷气扮春秋”，靠听些慢调小曲来缓释焦虑。

　　所听的歌呢，新旧杂陈，都是些舒畅的遐思，碰到快的，闭目塞听，尽量绕道而过，力求靠浅吟低唱让烦躁悄然淡去。常播的曲子逐一来看，悉数如下：

　　1.程璧《当我寂寞的时候》

　　程小姐的嗓音真是适合去唱类乎于岛歌的短奏，她确乎在日本也呆了许多年，纵使热烈，那热烈也来得淡然，没什么哗众取宠的傲娇劲儿。老是一把木吉他，有一搭没一搭地唱着她钟爱的诗句。偏偏又都是一些相对冷僻的诗歌，等她一唱，就鲜活起来。诗之于歌，本来也是传统，唱得出来唱不出来有很大差别。

　　程选诗歌多数时候是情绪化的，不乏情爱，生涩抑或朦胧，到她口里皆成了她的情绪，简单编一下曲，马上摇曳多姿，竟好像那诗句是照着旋律写出来的，有着天生娴静的韵律。

　　2.王建房《恓惶》

　　建房这名字真是挺土的，陕西人，哪怕生在长安城里，似乎都不大讲究这些，比之于张楚、许巍、郑钧、蒋明这些老陕，王建房算不错的了，甚至还透着点后现代主义的味道——王梵瑞是个例外，不过王梵瑞的名字应该是后来改的，在凡字头上加出个林字，弄出点佛陀色彩——这应该是一拨人，年纪不相上下，混迹在西安之际，兴许多有过从也说不定。

　　大家都离井别乡，王建房不走，他爱他的秦腔，“抽抽旱烟，唱唱曲子”似乎才是他的追求，要么在古城墙下溜达，要么就跑到延安去采风，这样的行为与喜好总归让那嗓子里面多出无限的血性。婉转可能谈不上，而一声到底的荡气回肠却做得相当纯粹。年纪摆在那里，字词中全是感悟，诸如“人们之间的误解，爱情之间的恩怨，你的大脑从来没有礼拜天”这样的沉思好像也不是仅仅是靠一点才华就写得出来的。

　　建房还有一首《灞桥》，记不得哪里听到的了，一听即难忘怀，隔许多年才晓得也是他的作品，傻乎乎地又听了若干遍，总觉得意犹未尽。

　　3.赵雷《80年代的歌》

　　如果你是各类音乐节的忠粉，你迟早要在任何一个地方的露天舞台上邂逅赵雷，这个人半生倒有半数时间都在流浪，自北而南，自西而东，以一种超然物外的忧愁虚构另一个世界的源起，本质上探究的亦还是爱与哀愁，是孤独的个体栖身天地间的风花雪月。

　　他写《成都，带不走的只有你》，也写他的故里北京《鼓楼》，都有些鞭辟入里，既不虚饰，也不逸恶，旋律都很简单，基本上听一遍就能跟着和了，但要是真拿把吉他自己来唱，就知道也挺难的。经历就是一首歌，旅程各异，你如何还原得出别人的起心动念?

　　这一支短歌还只是小样，才49秒，还包括一句独白，那独白像一句废话，倒正是他的最好写照：这个，我觉得大家希望这个世界越变越好。

　　4.衣湿&李伯清《走远了》

　　李伯清可算川版赵本山，拉板车出身，一张嘴天花乱坠，说得比唱得好听，忧伤好像从来跟他是绝缘的。其实他也会唱，但这里没唱，仅仅是被衣湿邀过来做环境音，一唱一答，颇有些相声音乐的感觉。歌儿可一点也不相声，到最后那一句一句连绵而出的走远了走远了，终于堕入殇情。

　　衣湿是个乐队，宜宾出产，几张专辑全是四川话，一些歌也蛮能闹的，等他们不想闹而只是想慢吞吞的用走远了来表达一下伤怀，即便这样的炎天，听到了，也好像万里长江第一城的漫天雨雾都汹涌逼来，让你在火锅烫完串串吃罢之际，一下子跌入生之忧思，明白四川话听起来有着幽默的感觉，本质上也可以缠绵悱恻。

　　5.许飞《父亲写的散文诗》

　　散文诗真是一个杂交的体裁，又不是散文又不是诗，或者说又是散文又是诗，照现在的理论倒可冠个好名：交叉跨界，属于先锋艺术了。但是既然诗能够写得飘逸，散文又可以写得端庄，何必做无谓的杂交概念呢。这样看这个术语也是老一代的产物了吧。

　　许飞成名久矣，难得的是自来如一，既不想变大概也不大乐意去变。选秀多是昙花一现，闪烁至今的也不多，许氏也没有什么争议，风云随它，潮流亦随它，自持同时自负。那一茬一道兴起的，许飞之外，我们又还记得几个呢?

　　就让她从来如此依旧如此下去吧，一任时光蹁跹，把岁月笑成一碗烈酒。

　　6.马頔《皆非》

　　在很大一部分人那里，马頔即便没有《南山南》他依然是他们心中的麻油叶，至于“頔”字究竟什么读音，什么寓意那不是理所应当关心的问题，他们所求的只是“小众”，惟其小众方有骄傲可言，一旦大众化得广场舞大妈都拿马頔做配乐了，热爱顿时土崩瓦解，觉得受了伤害，情感上吃不消。

　　这是一个奇怪的逻辑，因之失声的音乐人也不在少数，马頔幸免于难，想必还有他在那个圈子少有的颜值担当。可惜到了这支新曲MV中，大家看到发了福的小鲜肉，多半还是会一声叹息吧。歌不差，名字却有些故弄玄虚，横竖天热，不知所云也是一种解脱。

　　7.周深《大鱼》

　　周深亦是选秀选出来的，属于中国好声音那英组小二班成员，腔调似乎都受了那大姐的影响，听《大鱼》有听《默》的错觉，二者都是电影插曲，插进电影的，画面感强烈在所必然。

　　苦候了12年的《大鱼海棠》一当公映，马上毁誉参半，其实何必较真。商业电影本来工业化运作，哪怕能留得下一首歌，你有怨言，跟着词曲自我设定你想要的情节就是了。还嫌不够，不是还有一首陈医生的《在这个世界相遇》么。

　　一个听友写过一段煽情话：愿漂泊的人都有烟抽、有酒喝，愿孤独的人都会唱歌。真遗憾啊，我连一首拿手的短歌也跟唱不了。半个七月过去，常听的短歌甚至连一张专辑都凑不出来。光景走到今朝，其实谁还会费心费力地去出什么专辑呢。demo当道的年代，一首歌就是一个世界，七支短曲也是七重天。这是我的消夏小品，你的呢?