纪录片？“故事”片！

　　在绝大部分纪录片仅把电视台作为播映平台的时候，9月9日在全国大银幕上推出的《圆明园》直接奔大银幕。

　　这不是一件简单的事情。中国每年有200多部故事片，其中只有二三十部能够有幸进入电影院。一部所谓的纪录片想进电影院，在目前的电影市场几乎是“痴人说梦”。

　　事实上，挤进电影院的《圆明园》无疑变成了电影界的“唐吉诃德”。影片试映的时候，一直徘徊在放映室门外的导演金铁木心里并不轻松。“我不知道，《圆明园》究竟能走多远。”

　　纪录片和市场对接，也不是没有成功的范例。前几年，《周恩来外交风云》、《较量》等登上大银幕的纪录片先后获得丰厚的市场回报，给薄弱的纪录片市场带来一线希望。

　　纪录片在前进，但纪录片的市场却在萎缩。比起上个世纪九十年代初的一派繁荣，如今纪录片似乎长时间处于低谷状态。中国纪录片几乎没有群众基础，也是一些纪录片制作者的共识。

　　金铁木说，最怕的就是纪录片没人放也没人看，放了也没人看。

　　最大弊端是不会讲故事

　　制作了两年《圆明园》的金铁木说，中国的纪录片的最大弊端是不会讲故事，表现手法单一。

　　“我们得做一部‘非常态’的纪录片。《圆明园》的定位应该是:像故事片一样的纪录片，像纪录片一样的故事片。为什么？就是要吸引观众进影院来看。”

　　“Discovery教给我们最重要的一点是———讲究叙事结构和故事性。”

　　金铁木强调，纪录片应该通过深化故事矛盾冲突、人物个性，引领观众去看一个有趣的“故事”，而不只是“纪录”。“一方面，我们的纪录片缺少完美的故事和生动的人物，另一方面国内纪录片人的市场意识非常薄弱，如果你的作品要让别人接受，那就要看市场，去适应别人。”

　　导演张清给了个设问，就像易中天签字队伍能那么长，这靠什么？“我觉得这不仅是我们这些老年人对历史津津有味，现在中青年人也渴望知道这几千年的历史到底是怎么回事？历史真相是永远不能改变的。”

　　纪录片要市场运作

　　纪录片有没有市场？答案是肯定的。纪录影片《较量》和《周恩来外交风云》在市场上走红的事例说明，纪录片也需要市场运作。

　　北京新影联公司的宣传策划人高军说，宣传策划也是生产力。“纪录片在市场上还缺少群众基础，我们要想办法引导观众走进影院，事实证明，这种商业运作的做法对于好纪录片来讲，能起到锦上添花的作用。”

　　《较量》成为1996年北京电影市场上票房收入的佼佼者。《周恩来外交风云》在全国取得3000多万元票房收入。

　　台湾著名导演陈坤厚说，“从世界现在趋势来讲，纪录片产业化，而不仅仅做成一种阳春白雪的概念电影，它应该是面向大众化的产业。《圆明园》是不是中国纪录片进入产业化的第一部不重要，重要的是这部影片在发行上面的成功，和它产业化运作后产生的深远影响。”

　　在电影院线几乎被进口大片和国产商业片覆盖掉所有票房的时候，纪录片能在时刻都用数字说话的票房院线争得一席之地吗？《圆明园》未来或荣或败的票房面临重重的考验。
 

责编：李二庆