从书画装裱到古籍修复再到档案修复，装裱匠人的工作犹如绿叶陪衬红花，默默无闻延伸着书画的艺术生命。

装裱的质量关系着作品整体的品相和存续时间，若装裱考究精当，可使书画作品增辉添色，否则，会减弱作品的艺术气息。

尽管书画装裱在我国历史悠久，但留下来的文字记载并不多。据最早记载，南朝宋时宣城太守，《后汉书》作者，著名史学家范晔，是我国装裱史上早期的装裱名家。到了唐朝，由于唐太宗极力推崇王羲之书法和历代名画，其极大推动了装裱技艺的迅速发展。

上世纪50年代，由于种种原因，装裱业一度衰落。后来，一些文物单位设置了书画装裱机构。到上世纪七十年代中后期，情况发生了深刻的变化，书画装裱业一改往日沉寂，从业人员大幅增长，在装裱工艺及用料方面，也进行了传统工艺与现代科技相结合的探索与改革。

近年来，传统手工书画装裱因受到机器胶膜装裱的冲击，市场又遭遇萎缩。对于是否要改作机器装裱，很多匠人都面临着艰难抉择，而在兰州却有这样一位坚持走传统装裱之路的传承人——张文军，他从1995年入驻西北师范大学装裱室至今，始终不忘初衷，坚持走传统装裱之路。

张文军20岁时，也就是在上世纪90年代初，他开始跟随师傅陈一珀学习书画装裱和修复。陈一珀上个世纪70年代曾师从李复学习书画装裱技艺，是新中国培养的第一代书画装裱专业人才，也是西北地区第一位书画装裱大师和高级技师。而李复又和国画大师张大千有师徒渊源。

承袭了陇上装裱名家的精华，2007年起，张文军开始受邀多次参加中国古籍保护中心举办的培训班，有幸得到故宫博物院国家古书画修复非物质文化遗产传承人徐建华、国家图书馆国家古籍修复非物质文化遗产传承人杜伟生的亲自指点，修复修缮技艺得到了很大提升。

但古书画的修复不仅仅是理论知识的堆积，更是上手实践的谨慎尝试。2014年3月，经过多年准备，张文军开始着手修复清代明福人物画。面对先辈名家作品，张文军充满敬意和敬畏。严格按照古书画修复流程，从第一步去污开始，经过清洗、揭修、全色、镶料、覆活、砑装流程，一点点修缮，最后终于让古书画焕发了新的神采。

张文军说，古画修复不能有半点急躁，每一个不起眼的碎片都可能存在艺术价值。特别是揭修阶段，将原画从装裱材料中一片片分离，然后又开始一点点对接。必须要心无杂念，全身心地投入。修复得当则延伸了书画古籍的生命，失败则可能是“千古罪人”。

张文军有一沓发黄的笔记本，专门用于书画装裱登记。粗略算来，20多年间，经张文军手装裱的书画作品已有5万件左右。作品时间跨度唐宋元明清至今，作品种类有最珍贵的孤品，也有最普通的幼儿绘画。

2015年，由安宁区文化馆历时两年普查、搜集、记录、整理的“传统书画装裱与修复”被列入第三批兰州市非物质文化遗产代表性项目名录，同时，张文军也被公布为该项目的代表性传承人。这是继甘肃省古籍保护中心文物文献修复师、甘肃省工艺协会理事、甘肃省美术家协会会员诸多头衔后，张文军的又一个新身份。

张文军对古籍书画装裱一丝不苟，在他手中，文脉的传承得以实现。而现实生活中的他更像一位沉默的先生。在张文军的装裱室，前来装裱书画作品的人们络绎不绝，大家心照不宣放下画作寒暄几句便托付重任。在这些作品中有名家墨宝，也有爱好者的习作，当然也可能存在仿品。不过张文军说，作为装裱画匠，“好坏不评，真假不论”是祖辈留下的行规。一个装裱匠人可以鉴赏画作，但绝不应该对作品指指点点、评头论足。这也是他从先贤前辈那里得到的滋养和传承。

目前，张文军所专注的，又乐于做的就是装裱好每一幅画作。他说，这些年来自己没有特别深刻的感受，因为下个阶段也许更精彩。但是非要说一个，那就是，踏踏实实做好分内工作，宁可做行业标杆的出头鸟，也绝不委曲求全违背行业操守。