“一根藤”老艺人：传统工艺的守望者

央视网报央视网 2016年04月28日 12:01 A-A+
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　　央视网讯（记者 李绍飞 冯思谣）在一个上百平方米的平房里，拉锯声、锤子声、手动刨子声此起彼伏，宛如一首节奏欢快的交响曲。

　　这里是天台山和合人间文化园的工作车间，51岁的木匠袁相华正在用钢丝锯锯木，木块很短，只有二三厘米，弯成了圆角型。

　　钢丝锯是特制的，成弓形，方便操作。“一般的锯不行，只有这种锯才能在锯木时保持一定的弧度。”他说。

　　袁相华的工作台上是将要成型的一副木屏风，上面图案首尾相连自成一体，复杂而又精巧。

　　这就是流行江南的“一根藤”，又称“和合藤”、“万年藤”，俗称“天台软条”。它由许多小木条，通过榫卯拼接、回环穿插，盘曲成首尾相连的吉祥图案，其造型酷似生生不息、连绵不断的山间野藤，“一根藤”正由此而得名。

　　作为独具天台特色的传统技艺，“一根藤”有广泛的实用性、装饰性，在祠堂庙宇的堂门、木扇窗、佛龛，大户人家的木门窗、雀替、屏风，木床的水口、前檐等都有应用。

　　尤其是它精美的制作和艺术价值，深受文人雅士的喜爱，一直到上世纪六七十年代，“一根藤”仍然是很多大户人家装点门面、置办家具的首选。

　　但是，随着现代社会机器化作业以及板材家具的流行，这项传统木工技艺日渐式微，面临失传的危险。老艺人汤智欧告诉记者，目前，有能力制作一根藤的木工屈指可数，而且老化严重，基本都是50岁以上的人。

　　木工技艺的巅峰

　　18岁学习木艺的袁相华出生在一个木匠家庭，他父亲就干了一辈子木工，主要侧重于雕刻。

　　袁相华决心继承父辈衣钵时，父亲就告诉他，要学就学“一根藤”工艺。“他告诉我，你要是学会了“一根藤”，其他木匠活都不是问题。”袁相华回忆说。

　　随着对这项工艺钻研的深入，袁相华才真正理解父亲当年的教导。

　　他说，制作“一根藤” 非常讲究。 “一根藤”制作又称“软藤拷条”，它的核心技艺，就是多样化的榫卯结构。有夹角榫、半夹角榫、方夹角榫、平肩榫等近20余种，堪称中国榫卯结构之大全。

　　正是由此，在业内，被称为“一根藤”为“木作工艺的巅峰之作、经典之作！”

　　所谓榫卯结构，正是古代中国建筑、家具及其它器械的一种主要结构方式，它是在两个构件上采用凹凸部位相结合的一种连接方式。凸出部分叫榫，凹进部分叫卯。

　　因为一根藤是由数百甚至上千小木条拼接而成，每一个榫卯结构都必须高度精密。“只要有一个（榫卯）出现误差，哪怕1毫米，都不行。”袁相华说。

　　已经67岁的老艺人汤智欧评价说，榫卯结构千变万化，无穷无尽，背后是高超的木工技艺支撑，同时还有极高的艺术价值。

　　除了榫卯结构的变化多端，“一根藤”还需要经过打样、取材、落墨等26道工序，方能成品。

　　“所以，不是一般木匠能做到的，他除了要求扎实的（木工）基本功之外，还要求有绘画方面的艺术天赋和一定的创造力。”汤智欧说。

　　更关键的是要能耐得住寂寞，“一根藤”从最开始的画图、选材到制作加工，动辄数月。袁相华说，他独立完成的第一件“一根藤”作品是一套八仙桌、太师椅和条案的组合家具，花费了整整半年时间。

　　民间瑰宝失传之忧

　　年轻时代，像汤智欧、袁相华这样的一根藤艺人还能依靠这一手艺生活。“那时候，大部分人都是请人到家里打家具，有的大户人家讲究，壁挂、屏风这样的家具，还有木门窗的建筑构件都用一根藤。”汤智欧说。

　　但后来，随着现代组合家具的兴起，费时费力成本又高的“一根藤”日渐式微，木匠们纷纷转行。

　　袁相华做了好多年家具，汤智欧则以木雕为生，汤智欧的徒弟褚定江辗转进入了深圳一家外资家具公司。

　　但几个人心里始终没有放下“一根藤”。2010年，天台山和合人间文化园成立，着手收藏一根藤精品，并设立“一根藤艺术馆”。2013年，馆长沈中明邀请几位老艺人出山，后者欣然应允。

　　他们希望能够重新复兴这一传统工艺。目前，文化园中有两个35岁上下的年轻人在学习“一根藤”技艺。

　　“这个手艺只有天台才有，现在四十岁以下的已经没有人会这个手艺了，不能就这么失传了，我们希望以传帮带的形式把它传承下去。”汤智欧说。