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斯皮尔博格幼年时代对于天空和宇宙怀有的美好希望，使得他的影片中外星人的形象显得那么可爱和令人神往。看过了外星人，我们再来关注斯皮尔博格电影中另一类充满想象力的形象，怪兽。与善良地外星人不同的是，这些怪兽则往往是可怕而凶残的角色。不论是《大白鲨》中吃人的巨鲨还是《侏罗纪公园》中凶残的恐龙，都在影片中扮演着人类敌人的角色。斯皮尔博格的电影为何出现了许多可怖的怪兽呢？让我们继续进入他的幻想空间。
斯蒂芬的幻想之 怪兽篇
斯皮尔博格1975年拍摄的电影《大白鲨》改编自彼得·本利奇的同名畅销小说。在这部电影中，一只巨大无比、凶残成性的鲨鱼多次袭击新英格兰海岸的一个海滨小镇。数名居民和游客命丧鲨鱼之口。一时间小镇上人心惶惶。
警官布罗迪身负为小镇铲除祸害的重任，他请来了海洋生物学家胡伯和渔夫昆特，三人乘坐一只小艇起航了，他们的目的就是杀死这只从未见过的无比凶残的吃人恶魔，等待他们的将是什么呢？
这部影片的情节紧张惊险，悬念环环相扣，尤其是片中那只巨大的鲨鱼，被好莱坞的特技师们制作的惟妙惟肖，这一切使得观众在观看影片时，始终被浓重的恐怖气氛所笼罩。
斯皮尔博格电影中的怪兽往往扮演着恐怖杀手的角色，而影片中，人类主角需要经过刺刀见红的顽强搏斗，才能最终战胜怪兽，保住性命。
据说《大白鲨》公映之后，被吓坏的美国人多年不敢去海边游泳，美国的旅游业也因此损失惨重。
同外星人一样，斯皮尔博格电影中的怪兽同样是充满想象力的，从某种意义上说，它更象是斯皮尔博格童年时代的一场恶梦。
斯皮尔博格在回忆他童年时代时，曾经提及过一部由迪斯尼公司出品的著名动画影片，《白雪公主》。这部迪斯尼动画片一直被认为是美妙、愉快没有恐怖内容的少儿经典，但斯皮尔博格回忆说，他8岁看这部动画片时，片中巫婆的出现使他彻底堕入不可抑止的神经质般的恐惧之中。
斯皮尔博格这种胆小鬼似的表现恰恰说明，他从幼年时期就开始显示出对于周围世界的极端敏感。而这种对生活的敏感一旦转化成在艺术创作中的敏感，就必然会在作品中显现出非凡的创造力和感染力。
在拍摄《大白鲨》18年之后，斯皮尔博格推出了另一部更加令人瞋目结舌的“怪物”电影——《侏罗纪公园》。
考古学家艾伦·格兰特和艾莉以及性情古怪的科学家马尔克姆来到一个海岛上。在这里，亿万富翁约翰·哈蒙德建造了一座巨大的侏罗纪公园。他雇佣一批科学家利用从蚊子化石中找到的恐龙基因，再造了这些早已灭绝的巨大生物。
一天晚上，狂风大作，暴风雨来了。掌控整个公园电脑系统的丹尼斯为了盗取恐龙胚胎而关闭了安全控制系统。这下他可惹了大麻烦，因为安全系统失灵，恐龙们从没电的电网内跑了出来，并对人类发动了袭击。
最后，艾伦等人冒着生命危险恢复了安全系统和电力供应，但凶猛的恐龙已经完全占据了这个小岛，人类只能仓惶逃走。
在这部电影中，斯皮尔博格将早已灭绝的恐龙塑造的栩栩如生。惊险的情节设计、完美、逼真的数字特效使得这部影片形成了空前的视听刺激，当时许多媒体直接以“恐龙复活”为题目报道该片的上映。这种效果的达成需要的不仅仅是电影技术的进步，更重要的还是斯皮尔博格从小怀有的对“怪物”的极其敏感的恐惧心理。
对比善良的外星生命，我们会发现一个有趣的现象，斯皮尔博格电影中凶残的怪兽往往是地球上存在或者曾经存在的生命。从这一点可以看出，他的电影中的怪兽不仅仅是一场孩子般恶梦，同时还隐含着斯皮尔博格对于人类面临的危险处境的忧虑和反思。如果我们将怪兽的范围无限扩大的话，《辛德勒名单》中疯狂屠杀犹太人的德国纳粹何尝不是比大白鲨和恐龙更加残暴的怪兽呢？
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斯皮尔博格丰富的幻想世界中不仅仅包括外星人和怪兽，除此之外，和所有少年一样，斯皮尔博格对于探险也有着浓厚的兴趣。他的第一部短片就是用父亲送给的8毫米摄影机，拍摄的一次穿越森林的旅行。整部影片的内容就是，他沿着一条700英尺长的路，从头至尾拍摄了14分钟。斯皮尔博格幼年时代对于探险的幻想在他成年以后拍摄的影片中同样得到了印证，从1981年到1988年期间，他同另一位好莱坞著名导演乔治·卢卡斯一起合作拍摄了三部《印第安纳琼斯系列》影片，神秘的古墓，奇妙的历险使得这三部影片在斯皮尔博格的所有作品中显得别具一格，那么他心目中的探险生活是什么样的呢？让我们继续进入他的幻想空间。
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