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2004年第23期——《婆婆》
央视国际 2004年06月17日 11:04
一直以来，表现亲情的家庭伦理剧特别受观众的喜爱，像曾经播出过《大哥》、《大姐》这样的作品。今天向您介绍的《婆婆》，虽然故事有点相似，但是这一次却有很多精彩之处。其中这位勤劳善良的退休职工赵大妈，在丈夫去世之后，独立抚养三个孩子，上面还要赡养自己年迈的婆婆。可以说为了这一大家子人，牺牲掉了自己的很多幸福。这听起来好像是个非常老套的故事，但是这一次的赵大妈，却有很多与众不同的特点。
她的扮演者也是您特别熟悉的徐秀琳老师。徐老师您好，每次您来我们的节目的时候，都觉得跟见到自己的老妈妈一样特别亲切。自从这个《贫嘴张大民的幸福生活》演了一回大民妈之后，我发现几乎所有妈妈的角色都找上您了，说实话，您看您也是演了40多年戏了，也是话剧演员出身，很多除了妈妈之外的作品，像《一地鸡毛》、《良家妇女》当中有那么多形象，您给了我们那么多的表现。您演了这么多的妈妈，能不能给我们讲讲，作为演这一类角色，最需要把握的和最重要的把握是什么？
徐秀琳（《婆婆》饰赵大妈）：就是把握人物管理的分寸，而这个分寸就是靠平时生活经验的积累，怎么积累？有间接的，有直接的。比如这次我演的这个婆婆，我一看剧本，觉得这个剧本特别好，但是一看特别得像我自己的妈妈。她跟这个赵大妈挺相似的，三十一、二岁的时候就守寡了，就带着我们三个孩子特别不容易。
主持人：您看您演了这么多母亲的角色，除了这次赵大妈身上特别的与众不同之外，您觉得演这么多母亲的共性，或者是集中把握的相通点在哪里？
徐秀琳：我一般演得都是比较朴实、善良的，中国传统的，但是这个赵大妈集中了这么多中国妇女的传统美德。
主持人：您觉得生活当中真的会有这样的人吗？
徐秀琳：会有，我妈妈身上好多事。比如说人家卖鸡的来了，我妈妈买了一只鸡，完了还得请人家卖鸡的上我们家吃顿饭才让人家走，给了他钱。吃东西，很多人的妈妈可能都是这样的，好吃的，她从来不往嘴里搁，都说我不爱吃，不爱吃，其实爱吃。我妈妈就是这样的，困难时期，我的亲戚，我的叔叔、婶婶还有我们俩，我妹妹跟我都没有浮肿，就她一个人浮肿，为什么？她把所有的肉，所有的鸡蛋都给这些人，给我们四个人吃，她自己从来不往嘴里搁一点，所以就是她一个人浮肿，所以她就是省着一些东西给别人，她就说我不爱吃。
主持人：妈妈怎么能不爱吃呢？
徐秀琳：就是爱吃，因为她后来病了住协和医院以后，我买了葡萄的罐头喂她，我说妈妈你吃，哎呀，真好吃。
主持人：现在说起来还是很激动。其实您讲的这个，好像我们在座的很多观众都在点头，都从自己妈妈的身上看到过，为什么说艺术源于生活，从您身上是特别好的印证。想到自己的妈妈，您再塑造赵大妈的时候，也是满怀激情。您的母亲过世多少年了？
徐秀琳：7年。
主持人：但是到今天再说起来，一幕一幕的往事还在眼前。说实话，你来我们节目这么多次，每次咱们聊起来都缓缓的，慢慢的，但是今天我觉得您的情绪和以往都不一样了，因为说到了这样一个话题，想到自己的妈妈。其实我曾经听人说这个人不管到多大年纪，在这个世界上还有一个人可以叫妈，是最幸福的一件事。所以真的，我觉得我们看到徐老师用自己的热情经历，包括自己母亲的生活感受，来塑造赵大妈。认识您这么长时间，老觉得你很少特别激动，但是今天说到这个话题您真的忍不住。难怪您塑造了这么多的妈妈，而且每个妈妈都有着独特的地方，都不一样，看来我觉得生活给您的东西，肯定是最丰富的。其实您刚才也讲了剧中有一点，也是我们年轻人在看的时候特别不理解的，就是庆林家的管大妈，她的丈夫是因为救您的丈夫才致残，导致了她后半辈子的幸福生活都没了，于是赵大妈就理所应当地去照顾她。但是她也认为你应该照顾我，因为你欠我的。而且在剧中都是变本加厉地折磨赵大妈，你看剧中您扮演的赵大妈为什么这么委曲求全，而庆林家为什么这么刁难她？保守了30多年的秘密到底是什么？
徐秀琳：那这就得扮演方大叔的吕晓禾来说了。
主持人：其实我觉得说到剧中的方大叔跟赵大妈两个人，感情真的是非常好，而且包括其中的误解，事隔十年之后，这种感情还没有变。我觉得特别是我们现在的年轻人看起来觉得这份感情特别真，特别纯，特别执着。其实说到这位的扮演者，您已经说出了他的名字，他可能对于新生代的很多年轻人来说有点陌生，但是您知道现在已经很多不再年轻的这些人们，他们可是非常痴迷于《高山下的花环》当中的梁三喜，可以说当时他的那种真情的表演，也让现在已经不再年轻的年轻人曾经痴迷过。我们掌声把方大叔请上来。
吕晓禾（《婆婆》饰方兆祥）：大家好。
主持人：我印象当中您不戴眼睛，今天怎么都戴上了？是花镜吧？
吕晓禾：上边是远视，下边是花镜。
记者：说实话，剧中两位扮演的方大叔和赵大妈，一个是六十八，一个是六十五。二位真实年龄还是有点距离吧。
吕晓禾：距离还是有，我就距离她很远。
徐秀琳：他比我小好多岁，我一听是吕晓禾演，我跟我老伴说是吕晓禾呀，他比我小太多了，他才30岁吧，我老伴说，不，他也差不多50岁了吧。他年龄小，长得老。
主持人：您老说实话。
吕晓禾：有人说我18岁就这样了。
主持人：梁三喜那会儿就这样，您也不嫌老。
吕晓禾：差不多。
主持人：说实话，其实做了这么多电视剧，一个是两位的年龄跟真实剧中都有一定的差距，但是放掉了自己的另一方面，进入这样的老年状态，让大家重视把视线放到一些特别值得关注的老年人的问题上，真的是挺感激你们的。刚才徐老师跟我们说了，剧中保守了30年的秘密，得方大叔来说，这个到底是什么秘密？
吕晓禾：她是德胜家的，就是她的爱人叫赵德胜，吕中扮演的那个叫庆林家的。庆林和德胜，还有我，我们三个是战友。当时在朝鲜，德胜是我们的班长，我们三个人非常好。在一次战役当中枪管打红了，这时候在间歇的时候，庆林想到附近的水里浸泡一下枪管。当时德胜说不能出去，你出去，一个是暴露目标，一个是容易引来敌人再次冲锋轰炸。他没听就冲出去了。冲出去以后，敌人又开始轰炸了。轰炸以后，他当时就被飞来的一个炮弹打倒了。打倒以后，他活着，但是把他的下身打掉了，就是他不能生育了。当时庆林属于刚刚结婚，然后我们一块儿去的朝鲜。我们想如果这么回去的话，跟新娘子说他是因为这样违反了战场上的距离。另外回来不是个英雄，是这么一个人回来了，可能新娘不跟他了。我们几个想了一下，就说庆林为了救德胜受的伤，是这样的。一直隐瞒了这么多年，庆林家的一直以为德胜家欠她的。我丈夫是为了救你的丈夫，那么现在你就得还我，她就无休止地折磨她，用各种各样的办法。随时打电话，我家电灯泡坏了，给我换灯泡，我家又什么什么坏了，给我换什么。然后我回来以后又百般地，她对我也挺好，也想对我好。我还挺走桃花运的，两个都对我挺好。
主持人：所以演一回60多岁的人也值了。其实我看剧中对你这个方大叔，导演有这样一个界定，说方大叔是一个实在，而又具浪漫气质的人。您怎么表现这个实在和浪漫气质？
吕晓禾：这个浪漫我也想了一下，本身我自己浪漫不起来。
主持人：生活当中您是一个浪漫的人吗？
吕晓禾：生活也不太浪漫。
主持人：怎么浪漫？
吕晓禾：导演的意思是说这种浪漫体现在她对他，老年人生活氛围当中的那种东西，比如说她给他包饺子送来。然后他拿饺子吃，她就说洗手，就是很细节的。好像对待这么大岁数的人，像管小孩那样，就是当中存在一种童真的东西。到了最后，我觉得导演和编剧的想法也是非常好的，开始处理成浪漫的结尾，我跟她旅游结婚，到海南岛，到海边，她在海里跑，我在追。后来我们一想不对，这和人物不对，导演说这个老太太花钱，一分钱都分成一半花，一结婚两个人花着钱到那么老远的地方旅游。后来导演和编剧在一起想了一个非常好的结尾。这个结尾既包含着对过去的回忆和对未来的憧憬。
主持人：其实咱们中国人表达情感特别传统，包括年轻人，特别是表现她虽然是21世纪的她还是老年人，包括他们的恋爱，他们的婚姻，我觉得还是特别含蓄的，特别是在语言的表达上，我不知道二位怎么处理的。既觉得这个感情很甜蜜，但是绝对不能让人看了觉得很肉麻，说老年人怎么这么说话。
徐秀琳：内在含蓄，没有用那种语言表达，也没有形体表现，完全是关心，从生活上关心。当然也有感情上过不去的那一面，比如在托儿所他去庆林家了，他回来了以后她就问你干什么去了。他说我到庆林家了，我吃饭我就给忘了，你到她那儿吃饭就急了。爱也有自私的一面，她一下就爆发了。你去吧，你现在就回去，现在没你事了，你走吧。她用这种语言，她不是说你既然爱她，你找她吧，她用另外一种表达。
吕晓禾：还有一场戏是你去给她修修自来水管，坏了，她心里不愿意让我去，但是说你去吧，你修修吧，你干吗总撵我，我不愿意去，你不是挺愿意去的吗？这样的戏，排的时候特别有意思，特别生活，就觉得老年人的心理，她不像现在年轻人说什么就直接，你跟他好，你喜欢他，你跟他好吧。但是她那种态度，那种感觉都是，你去吧，你怎么不去了，没事，你去吧，实际上心里非常有事。然后我就表态，我不去，我才不去，努力地表现出让她放心的感觉。
主持人：有时候男人说搞不懂女人，女人经常是说反话，嘴上说了，其实心里并不愿意。其实不管是20岁的女人，30岁的女人，一直到60岁、80岁的女人，有很多东西还是有一个惯性的。这次的题材让我们特别关注和感动的就是又让我们对一个话题引起了注意，是一个社会性的话题，一个电视剧引发的就是老年人的婚恋问题。其实说实话，剧中一开始赵大妈儿女反对的现象，我觉得二位可能也有这样的感受，生活当中也是有一定的普遍性的。
徐秀琳：我原来不太理解老年人，可能我妈妈就没有这种改嫁的念头，从30多岁守寡一直到去世。刚才我为什么挺激动的？就觉得我妈妈太可怜了，太苦了。
主持人：你是拍了这个戏之后才感觉到？
徐秀琳：不是，我以前就感觉，我就觉得她是活了一辈子老奉献了，都是为别人活了，连电视都没有看到，所以我一想起来就觉得特别对不起她，没有让她享受一点人生的快乐。现在拍完这个戏以后，我就说如果我还是年轻的时候，我妈要是健在，我可能劝她再找一个，让她享受一点人生的乐趣，享受一点快乐。
主持人：其实说老来伴儿，老年人的心态也应该特别关注。我觉得再说下去咱们就变成《夕阳红》了，因为这样一个社会性的话题，大家确实都特别关注。通过咱们这么一个电视剧，我觉得特别希望很多做儿女的注意对老年人好，不是吃穿照顾好，还是给他多少钱，更多的是关注心里的需求、思想的变化。可能有时候对老年人的情感需要多多地理解，做儿女的真的不能自私了。所以特别感谢两位不顾年龄差距，给我们带来这样一部电视剧。
其实一段爱情，一段恩怨，并不能代表一位母亲一生的故事。说到剧中赵大妈的故事，更多的是平淡的生活，儿女的亲人，甚至还有婆媳之间的摩擦和理解，接下来我们走进的是赵大妈的家庭。我们把赵大妈家庭当中的两位代表请到了我们的现场，那就是二儿子二强和二媳妇。说到这个二强，他的人是非常好非常朴实，可是确实有点窝囊，这个二媳妇嫌他窝囊，总是对他心怀不满，把这个家确实闹得鸡飞狗跳的。其实说到赵大妈一家人，我觉得每一家都有自己难念的一本经，说实话，每个角色都特别得鲜活。说到二位这一对，一直以来，在电视上的好妈妈、好婆婆、好儿媳妇太多了，但是这个恶儿媳妇这么久了还是头一回遇见了，确实给大家的印象特别深。剧中演这个二强是个非常好的人，但家中有一个飞扬跋扈的媳妇，日子不好过吧。
尹国华（《婆婆》饰赵二强）：没办法，因为戏中自己没能力，所以娶一个漂亮媳妇也不容易，但还得娶，所以在压迫下没有能力反抗。
主持人：二强是不是太懦弱了？
尹国华：我觉得二强是一个挺善良的人，他不是很懦弱，因为他本身的能力有限，从小在妈的精心照顾下长大的。所以娶一个媳妇，处理这个家庭确实比较失败。
主持人：对自己的妻子，因为遇到这么一个性格的人，所以在剧中什么都得容忍。
尹国华：对，结果最后容忍得腿也没了。
主持人：当这个媳妇真的对自己妈妈态度不好的时候，还会这么容忍下去吗？
尹国华：还是容忍下去，最后还站到她这边来了，因为方大叔跟我妈一直是这种关系，开始找到他以后，最后住到我们家里，虽然名不正言不顺，没有正规的名门正娶。但最后我的腿断了以后，这方大叔因为我媳妇讲的话不太礼貌，两个人崩了，我就认为是方大叔把我媳妇给撵走了。我媳妇走了，没人来照顾我了，所以我把方大叔又给撵走了。
主持人：您说您这儿子白养了，真够自私了。但这种角色，其实生活当中也是非常真实的。我想问一下万丽伟，你在剧中演了这么一个嫌自己老公窝囊，对婆婆态度又不好，结果把家里闹得鸡犬不宁。我不知道你去怎么理解这个角色，我相信生活当中您肯定不是这样的？
万丽伟：不是这样的。
主持人：赶快给观众澄清一下。
万丽伟（《婆婆》饰二媳妇）：二媳妇这个人表面上来看，她给人的直观的感觉是她是非常自私自利的，是那种世俗无知或贪慕虚荣的。但实际上你走进她的内心世界的时候，你会觉得其实她挺可爱的，其实她是一个爱丈夫的，爱孩子的这么一个女人。为什么这么说呢？她下岗了，生活那么窘迫，她为了多得一点钱就去炒股，包括最后以大哥的名义去诈骗，这一系列的行为其实都是为了让生活更高一点，因为他没有能耐，都是为了这个家，都是为了这个孩子。而且从头到尾，这个二媳妇没有说出一次离婚，我觉得这个是她的可爱之处。
主持人：任何人都得辩证地看。
万丽伟：对，她有她可爱的一面，她为什么会走到这一步，是有很多原因累计到这儿的。因为她的无知，她犯了法，但是自己都不知道，觉得我没什么，这算什么。最后因为赵大妈，在我进了监狱以后无数次地去看我，那种浓浓的深情，把二媳妇的良知给唤发出来了。
主持人：跟婆婆到后来是一个什么状态？
万丽伟：后来当成自己的亲妈一样的，因为妈妈把你当成亲女儿一样看待，这种是亲情换亲情的。
主持人：你认为真的只要遇到像赵大妈这样的人，再恶的儿媳妇也能扭转过来？
万丽伟：我觉得会的，真的是。
主持人：演了这个戏之后，有没有想过生活当中一个好儿媳妇的标准是什么？
万丽伟：我个人认为这种婆媳关系是大家一直谈论的，永远理不清还很乱的感觉。我觉得婆和媳是相互维护这么一层关系，不是单方面的。作为年轻人，在茫茫人海中找自己的一个知心爱人很不容易，那么我们为什么不能去感谢曾经养育过他的那个母亲呢？
主持人：我觉得这个话说得特别好，这绝对是自己演戏之后的体会。
万丽伟：对，我是这样想的。作为老人的话，我们应该有这个责任孝敬他们。
主持人：有时候我们可能会同情一个马路边要饭的老人，但是反过来对你爱人的妈妈却忽略了。
尹国华：每个人物开始或者很好，或者开始很恶，最后都转化为相互理解，用真情打动了每个人的心，理解了，所以这个戏，我觉得感人之处也在这儿。我没演过这个角色，本来我演的是商人，做生意的，我看完以后，觉得二强挺窝囊，腿也断了，还把方大叔撵走了，挺有戏的。从外形来讲，我不是长得挺帅的，应该演做生意的，打高尔夫，开跑车的，所以我看完剧本，我就说导演我一定演这个角色，导演给了我这个机会，所以我挺感谢他的。在我的履历表里可以填上一笔《婆婆》。
主持人：我想两位拍完这个戏，他们讲得感触这么深，对待现在剧中谈到的老年人的问题，包括如何对待自己的父母。
尹国华：我对父母特别好，我觉得一生当中离不开父母，而且就这么几年需要你照顾，或者他生命当中就这么几年，如果你错过了，可能会后悔一辈子，真的，过去就没了，妈只有一个，爸只有一个，可能在这70年当中只有两三年生病了，就需要你照顾这么一下。所以平时我们在外面拍戏，打个电话，给家里寄点钱，买点衣服，我爸爸妈妈就很高兴，根本不需要我在身边。
主持人：只要让他们心里觉得儿女心里有我，惦记着我，这个是最重要的。
万丽伟：看完这个戏以后，可以在当中自律自检自己，我们是什么样的，我们应该怎么和婆媳相处。
主持人：这个电视剧引发了我们很多思考，其实像你刚才讲得特别对。
尹国华：这个戏完了以后，还得找专家讨论一下。
主持人：引申到社会层面。
万丽伟：真是觉得母爱太伟大了，你想母亲怀胎十月，到我们呱呱坠地那一天，包括到最后我们坠地之后不说，从我们学会第一句话，到我们学会走第一步，到我们所有的每一步的成长，父母为我们倾注太多的关爱了。我觉得我们作为儿女的，如果有时间的话，我也希望在场的所有的朋友们，真的有时间的话，能用心体会我们的父母，真的有一份孝心，这样才不辜负他们对我们的养育之恩。
主持人：谢谢，特别感谢今天整个剧组来到我们现场的这些朋友。因为我们觉得我们一直在探讨儿女和父母之间的关系，今天可能我们会特别庆幸地感觉到到底如何去关爱父母，如何理解他们，可能有的时候并不是停留在表面，并不是停留在一些物质层面上，而是从心理上从精神上关爱他们，可能作为儿女的应该思考出最合适的，最恰当的方式来关爱你们身边的父母，疼爱你们，爱你们一辈子的人。
尹国华：如果用什么方式，或者疼爱自己的父母，找这种答案，请看《婆婆》。
主持人：好，谢谢两位。《婆婆》这部电视剧的感觉非常得温馨，它可以让你非常得感动，但是绝对不会伤感，观众可以在一种非常愉快的心情当中来观赏《婆婆》这部电视剧。那么认识了这个大家庭当中的几位成员之后，最后我们要请出本剧的导演李三林和编剧肖明，请他们讲讲发生在这部电视剧台前幕后的故事，非常欢迎二位今天来到我们的节目，我想先问一下导演，这次拍的戏可以说是四代同堂，虽然讲的是凡人小事，但这个家族是挺庞大的，你有没有这样的生活基础？
李三林（《婆婆》导演）：这个我刚接本的时候挺兴奋的，因为当时我看了以后，他的家庭结构跟我们家挺相似的，他们有三个儿子，我们家也有三个儿子，他有一个老婆婆，我有一个姥姥，所以说在最后给老婆婆设计戏的时候，很多东西都是从我姥姥那里得来的。举个例子，太奶奶有一次跟赵大妈两个人包饺子时候开玩笑，她就有点不高兴了，把饺子包了一半就扔到锅里了，说了一句话，这从哪儿来的，就是从我姥姥那儿来的。我有一次跟我姥姥开玩笑，我姥姥就生气了。包饺子我姥姥爱装馅儿装特大，我说姥姥你装馅儿太多了，一会儿就没了。我姥姥是蓟县人，她说敞开使，意思就是随便使，肯定没问题。完了又开始包，包到一半的时候，我说姥姥你看吧，快没了，我姥姥说敞开使，还是敞开使。等到包最后一个饺子的时候，馅儿全没了，我说姥姥你看，我话还没话完，我姥姥把饺子扔了锅里边，敞开使，转身就走了。
主持人：太生活了，除了自己生活，还善于观察别人生活。编剧，我不知道之前你是不是很熟悉导演的家庭，怎么写的这么细节，这么真实？
肖明（《婆婆》编剧）：我们有偶然相同的地方，他们家三个儿子，我丈夫家也是三个儿子，所以我觉得这种生活对我来说一点不陌生。为什么呢？我妈妈也是婆婆，我的婆婆，我儿媳妇，所以说在这个家庭里生活都是家长里短的事。
主持人：我估计要是到我们这一拨人都大起来，有家了，有孩子了，就不会有这种四代同堂了，没有大家庭的感觉。剧中徐老师演的赵大妈，无论是面对自己的儿女，面对儿媳妇，都是一个妈妈的身份。为什么咱们这个戏起名叫《婆婆》，而是没有起名叫《妈妈》、或者《母亲》，而是做了这样一个定位？
肖明：是这样的，你要不说这个问题我从来都没想过这个问题。我就想写一个婆婆。为什么呢？因为咱们知道清官难断家务事，而家务事里最大的矛盾就是婆媳矛盾。上汽车，你一听，我婆婆特扣门儿，我婆婆不给我看孩子，我婆婆特偏向小姑子，她至于这样吗，对她那么好，对我不好，她能讲一大堆，走在大街上都能听到。如果抛开婆媳关系来说，这个家庭里其它的关系相对来说都很好处。比如说丈母娘和女婿好处。从我个人角度来说，我特别渴望写一个婆婆，因为什么呢？从我个人角度来说，我婆婆就是一个好婆婆，她没有什么文化，也不认字，但是她含辛茹苦地把一个一个孩子带大了，受了很多的苦，她也很坚强，很勇敢，遇到困难不往后退，像赵大妈这样，她给我很多的启迪。我妈妈也是这样，我妈妈作为一个婆婆来说也是，特别心疼儿媳妇，很多的事情，宁可自己受委屈，宁可被别人误解，她也是把媳妇举在前头。
主持人：这种理解都是相互的。
肖明：对，是这样的。所以在这个问题上我就想，为什么特别渴望写婆婆呢，是一种渴望，特别渴望写婆婆，想一定要把一个特别可爱的婆婆送到观众面前，让大家都爱她，都喜欢她。
主持人：您的婆婆要是在电视机前听到这番话会多高兴，我有这么好的一个媳妇。其实看得出来，你对婆婆是有绝对足够的创作激情的，因为生活经历积蓄得太久了。其实说到徐老师，刚才几乎每个人都提到徐老师演的赵妈妈，我觉得太贴切了，太吻合这样一个好故事的。您是不是因为徐老师演这么多的母亲，所以又找徐老师演婆婆？
李三林：开始真不是，这里还有一个小故事。最早，选演员嘛，会找找多很多形象来参考，那时候没有想到徐老师，当时想到的是吕中老师，就是演庆林家的吕中老师，开始的时候她挺高兴，愿意接。当我把这个本子给吕中老师手里，第三天跟我说不演这个戏的。我以为发生什么事了，她说你别误解，其实我看了这个本子，我想起一个人来，这个人就是徐秀琳老师，她平时的生活当中做人就像这个婆婆，而她演戏我也特别佩服，做人我也特别佩服。如果她出任这个角色的话，我想会比我更出色。如果你答应我这个建议的话，我可以在剧中，你让我演任何一个角色都可以。那时候我不认识徐秀琳老师。
主持人：演了这么多妈妈你不认识啊？
李三林：我们没合作过。我当时一见到徐老师，我觉得也是合适。最后经过实验证明，确实吕中老师说对了，徐秀琳老师确实出色的，出乎我的意料地得到全组和中央电视台很多好评的一个胜任的角色。吕中老师演的庆林家的也太出色了，全国第一。
主持人：修水的时候的笑，跟徐老师的对手戏，我觉得两个截然不同的老太太的感觉全出来了。
李真林：我觉得吕中老师的思想境界到了一定的水平了，他艺德有这么高，我觉得以前在影视圈里没有体会到。
主持人：其实不管是生活当中，还是演戏，包括电视剧传递给观众的一个信息，其实讲的还是做人。我想我们编剧创作上也有这样的考虑，最近一段时间，我们也做了很多，像以前的《大哥大姐》，包括目前很多电视台热播的《浪漫的事》，我们发现这种表现家庭亲情的伦理剧观众特别喜欢，而且收视率特别高。这个作品最后呈现给观众的时候，导演在把握的时候有没有考虑独到的地方在哪儿？
李三林：我们这个不完全是一个好故事，我敢说这么一句话，所有看过这个电视剧的人，都能在剧中找到自己的位置。为什么这么讲呢？因为在做片子的时候，录音师在录音的时候，他说你看那个婆婆特别像我们家什么什么人，那个小助理说我看见老太太就想起我奶奶来了。其实我在这个片子当中，我也能找到我自己的位置，或者我的邻居，我的朋友，我想这是这个片子独到的地方。
主持人：而且这里面也探讨了一个，刚才我们也讲了，就是21世纪老人的黄昏恋。
肖明：我觉得你刚才说的老年人浪漫的爱情，电视片都讲年轻人爱情，咱老年人也得浪漫一把。
主持人：生活中也有老年人是浪漫的。
肖明：告诉他们老年人也是应该浪漫的。
主持人：当年轻人经常交流自己的情感、爱情，但是别忘了，你们的父母，爷爷、奶奶辈儿的，他们也有自己独特的情感观，也有特别浪漫的一面，而往往可能生活当中我们容易忽视他们这一点。我跟编剧聊天，我觉得她特别有激情，我希望两位能够继续合作，能够让我们更多的做儿女的，我们的年轻人把视点多放在自己的父辈身上，真的多从思想层面，从深处去关注他们。所以也特别感谢我们整个剧组所有这样的社会责任感，谢谢你们。
在时下各类题材电视剧作品占据荧屏的时候，家庭亲情伦理剧仍然吸引了很多观众的视线，那今天我们向您介绍的电视局《婆婆》就是非常成功的一部，它通过对赵大妈的刻划，讴歌了中国妇女纯朴、善良、勤劳乐于奉献的无私精神。但同时在赵大妈的身上，我们了新时代精神的烙印。在这部电视剧当中，特别是对老年人婚恋的非常浪漫的手法渲染，让观众在感动之余更有耳目一新的感觉。
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