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2004年第14期——《啼笑因缘》
央视国际 2004年04月22日 10:19
张恨水先生的作品，一直深受影视界的青睐，一部《金粉世家》和观众见面之后，很多人又跑到书店重新捧起了这本原著。说到张恨水先生另一部作品《啼笑因缘》也是频频被搬上荧屏。那么今天这一期节目给您介绍的就是在电视剧频道播出的最新版本的《啼笑因缘》。
《啼笑因缘》当中的男主人公樊家树是一个心地善良、纯真的大学生，他有着美好的信念和追求，而且对爱情的执着不仅感动着他的爱人、他的朋友，也触动着我们的心灵。虽然这是一个发生在上个世纪20年代的故事，但是樊家树对真、善、美的追求，到今天仍然是我们行为的准则。
说到他的扮演者大家非常熟悉，可是看到他的时候，你真的很难把他和上个世纪20年代这样一个青年联系在一起，因为他实在是太时尚、太现代了，我们掌声有请胡兵。
胡兵（《啼笑因缘》饰樊家树）：大家好。
主持人：我一直在想，你的身高会不会给我一种压力，不过现在看，整个就是一股阳光过来了。胡兵今天也是第一次到我们《走进电视剧》栏目做客。
胡兵：其实前天和昨天晚上我都在看你们的节目，我想知道我进来要做什么，我觉得蛮好玩的，一个电视剧开始的时候，每个主人公都来说这个电视剧，之前好像是没有过的。
主持人：这次扮演上个世纪20年代的樊家树，一开始确实觉得胡兵给我们的感觉那么时尚，那么现代，完全是那样一种概念，突然回到那个年代，你自己有没有想到会遇到这么一个角色？
胡兵：之前在演完《纽约风暴》以后，别人找我跟赵明明一起演《无花的夹竹桃》，讲的是30年代上海的故事。后来演《千秋家国梦》，那个时候我都会觉得没有那么大的感觉，很不适合，或者说我明明是一个时尚人，为什么让我去演这种角色，因为刚刚进入戏剧部分，后来人家觉得我很适合演30年代的戏，30年代上海摊的男孩子。后来我演的大多数都是时尚剧，比如《真情告白》、《缘来一家人》、《粉红女郎》，现在刚刚演完的《双响炮》，都是时尚剧。
主持人：这都跟你原来的职业有关系。
胡兵：突然这次中央台找我演《啼笑因缘》的时候，我觉得很诧异，怎么会找我演樊家树，我就很紧张，我说我不行，我肯定不行的，他们就说我行，我说我一定不行的。我记得很清楚，在北京王府饭店，几个老总都坐在那儿，就像上教育课一样，你要演的，一定要演。因为当时我本来是演我们公司另外的一部戏，叫《蛋白质女孩》，我说我已经接了这个戏了，公司已经给我任务了，我已经做好准备了。他们说不行，你一定要接《啼笑因缘》。我说你给我两天时间行吗，给我剧本，让我看一看。我两天看完了以后，导演打电话给我，问我准备好了吗？我说好吧，可以。不过你要答应我，给我看一套之前的片子是什么样的，随后我看了之前的片子，我觉得跟我想象中有很大差距。
主持人：你想象什么样子？
胡兵：我想象中，樊家树是杭州人，跟我一样，他讲话的感觉是和我一样的，他不应该是一个完全北京的那种青年人，不应该是那样的，他的语言格式跟他待人接物的方式应该是比较柔和的，不应该是那么硬的。我看了电影以后，我跟导演商量，我可不可以不要这样演，导演说你当然可以了，过来这么多年以后，你重新开始的时候，你完全可以自己塑造。我说好，我先把电影放在一边，我就根据原著、电视剧来做我自己的创作。结果出来以后，大家反映说还不错。
主持人：你自己为了心中的追求和想法，你做了哪些准备，因为造型上也跟以往差异挺大的。
胡兵：这个造型是一个英国的设计师给我做的，他对这种概念很深刻，他觉得中国30年代的概念是这样的，他是年纪很大的造型师。
主持人：他了解中国吗？
胡兵：他一直做造型艺术，所以他要了解世界各地的所有的东西。他跟我讲，我觉得你们做造型有时候做得不彻底。我说你什么意思？他说你现在是一个很时尚的年轻人，今天交到我手里，让我给你做造型，我一定要对你这个剧负责任，我觉得你现在不应该以这样的感觉去演这个人。我说你要把我怎么办？他说你相信我的话，你就闭着眼睛，让我把你的头发完全弄完，整个人全弄完以后，你睁开眼睛看着镜子去演这个人就好了。你不相信我的话，你就始终盯着镜子，看我给你哪根头发剪坏了，我知道你有很多广告，有很多其它工作要做。然后我就闭着眼睛，等他把我的头发全剪完以后，后面几乎锉上去了，头发全是黑色的了。那时候我的感觉，好像有一点点土了，跟现在比有点土了，但是也蛮纯的。我心说胡兵还可以那么嫩的出现在镜头前面，当时我看到那个镜子里面的我，我就有信心了。
主持人：是不是跟现在的感觉有一些差异。
胡兵：有很大差距。
主持人：齐齐的，脸也不像现在这么有棱角。
胡兵：完全让他圆润一些，不那么瘦。导演跟我讲，你一定要胖一点，你不要去担心自己的肚子跑出来了，脸胖了，人像雕塑一样的，他说你舍弃这些。
主持人：我多少了解每一个参与者，包括袁立、付彪，他们在这个戏的过程当中都特别投入，休息了很长一段时间。
胡兵：我也是。因为我觉得这个戏刚开始的时候我很难进去，但是我一旦进去以后，演完这个戏又出不来了，因为樊家树在里面就像我现在这个表情一样，一直是这样的很无奈的状态，他完全没有力量，但是他又要去争取他自己的爱情。他在那个年代，也是时尚青年，作为时尚青年要争取自己爱情的时候，他有很多种方式，但是他觉得走哪条路都走不到头的时候，他很无奈，也没有办法，但是那个时候他只有豁出去了。
主持人：虽然胸中有大志，但是没有一个途径去实现。
胡兵：对原著来讲，我修改了一点。因为我想把樊家树演得比较善良一点，不要那么花心。
主持人：你跟袁立一样。
胡兵：因为书里边的樊家树他太现代了，就跟现代青年一样，比如说自己很热爱的一个女人，特别热爱，我非常用心地去追求她也追不到，但是在这个过程当中，边上有一个美女，一直在跟你说你喜欢听的话，安慰你，让你不要着急，耐心一点。其实你对她根本没有什么爱情，但是在那个时候可能在某种机遇之下，干柴烈火就烧到一起了，但是你又不知道怎样摆脱生活中这个现实，也不知道怎样去抽身再去追求那个。在这个矛盾过程中，他始终是矛盾的。
主持人：摇摆不定。
胡兵：我想不要让观众误解了，所以我把这部分稍微淡化一些，不让它太强烈了，就是他跟何丽娜那一段，尽可能往回抽一点，不要走得那么快，走得太时尚。
主持人：他还得是一个有责任感的大丈夫。
胡兵：真正的爱情是一个磨炼的过程，他需要摆脱很多诱惑，这种诱惑在生活中不是没有。人不是完人，他不可能没有七情六欲，我只对一个人付出全部的感情，我觉得这有点不太现实，生活中其实就有很多东西。
主持人：看得出来胡兵对于感情的领域挺深的。你现在演了这么多角色，其实每个里面都贯穿着情感的东西，不管是言情剧、偶像剧、喜剧等等。到现在为止，你自己觉得最有挑战性的角色是哪个？
胡兵：樊家树。怎么讲，你让我再去接这样一部戏，我还是担心，因为我觉得，我是一个不到最后不放弃的人。开始的时候我就已经很茫然了，既然我胡兵接了这个戏了，我不能对不起支持我的那些人，比如像导演，导演老师叫我小家伙，“小家伙，可以，没问题，太棒了”。一直叫我小家伙，要对得起他们，我必须做到我要做的东西。不能给他们抹黑，这个剧本身应该很好的，因为我而掉下来，我不能接受。
主持人：胡兵真是一个特实在的人。像剧中家树跟凤喜的爱情是不是太戏剧化了，太理想化了，生生在赚别人的眼泪？
胡兵：我在演的时候，我没有觉得我要去让观众流眼泪，我自己首先就流眼泪了，演到最后的时候，我连哭都哭不出来，但是我真的很心痛。
主持人：你已经是樊家树了。
胡兵：所以让我演完，马上让我脱离樊家树不太可能，一直在里面。比如袁立演两个角色，我特别喜欢她演凤喜时候的那个感觉，我跟她一直在讲话，她演那个的时候，我坐在边上，讲话讲两句，已经不喜欢何丽娜那个人物了，她扮演成何丽娜那个感觉的时候，我都不愿意跟她讲话。
主持人：她一个人演两个性格迥异的人，但都是一个人，你有没有混淆或者恍惚的时候？
胡兵：我觉得有很大差别。演凤喜的时候，感觉眼睛里永远有说不出的爱，何丽娜是有说不出征服的欲望，要征服你，要让你成为我的男人。
主持人：所以要躲避。
胡兵：要跑。最后她突然出现很柔弱的一面，我还有点不太适应，我觉得怎么变成这样，硬的不行来软的，但是到最后何丽娜给我的印象还是蛮深刻的。
主持人：说到因缘这两个字，是再奇妙不过了。在我们翻看古书的时候，对因缘有很多种解释，可是我们这个部戏的因缘写的是原因的因，而不是女字旁的姻。对于演员来说，首先你要对戏有个认识，之后是对你这个角色深入的理解。读书人都知道一篇文章讲究文眼，其实戏也有戏眼，我想这个戏的戏眼肯定就在这个名字，《啼笑因缘》。
胡兵：我觉得是很浪漫的一个名字。
主持人：你有没有想过，这个因缘为什么前面还要有啼笑？
胡兵：它本来就是一个很浪漫的事情。我们说它是一个新鸳鸯蝴蝶派的一个代表作，这几个字让你看到以后你就会想入非非，会觉得这里的爱恨情仇怎么回事，喜怒哀乐怎么回事，你就会去琢磨它，不光观众琢磨它，演员自己也琢磨它。演员每一次都要在一个剧里生活，我在这里面要生活的话，我希望不要说胡兵只演一个剧让人家记住了，这个剧是特别红的一个剧让人记住了，后面没有任何概念，这个不行。让人家提起胡兵，在99年，2000年，2001年，都有不同的东西出现，所以在这一次有个挑战，这几个字首先给我一个新的东西，让我去琢磨很多在以前没有琢磨过的东西。特别是黄老师给我带来很多新的理念，比如说在表演的过程当中，在进入思考的过程当中，我需要用什么样的角度去分析这个人物，而不是像以前拿到剧本看一看。
主持人：在樊家树之后，你又陆续拍了一些什么样的作品？
胡兵：《粉红女郎》拍完拍的《啼笑因缘》，之后是《真情告别》，然后是《双响炮》，马上要演的这部戏是我压力最大的一部戏，就是《粉红女郎》第二部，我现在都还在彷徨，进这个剧组门的左右，因为我很担心我演不好。因为我演了《粉红女郎》大家喜欢了，我演《双响炮》觉得也不错了，用尽我所有的力量，但是《粉红女郎》第二部我要怎样演，比如什么什么一、什么什么二，到什么什么三的时候，大家就会担心了，所以变成我很担心，我现在不担心唯一的理由是这个剧本不一样了，原先是《粉红女郎》，现在是《摇摆女郎》，也是中央台的戏。我想这次用一个全新的感觉进去，所以我就去世界各地周游一圈回来，有一个新鲜的感觉去面对这个角色，但是我还是要准备一下。
主持人：我们在这儿祝你成功。
胡兵：谢谢。
主持人：其实还想说一点，在胡兵没有来过我们节目之前，更多人都是跟我一样通过其它媒体来了解你，或者看到很多做得很精致的画面。今天胡兵本人坐在我们面前，我不知道大家是不是有这样的感受，随着时日的积累，我们看到一个越来越成熟的胡兵，越来越懂得珍惜的胡兵，越来越让我们欲罢不能的胡兵。非常感谢你今天来到我们的节目。
胡兵：谢谢。
主持人：因为成功地在电视剧《永不瞑目》当中出演了欧阳兰兰，还有大家熟悉的《铁齿铜牙纪晓岚》里面的杜小月，袁立已经是家喻户晓的演员了。这次说到电视剧《啼笑因缘》，她是一个人分饰了两个性格迥异的角色，对她来说真是一个不小的挑战，我们今天特别高兴地请到了袁立。
袁立（《啼笑因缘》饰沈凤喜、何丽娜）：你好。
主持人：袁立是第一次来到我们中央电视台《走进电视剧》栏目，真的走进电视和我们观众做一个交流。
袁立：但是我老看这个节目。
主持人：说到袁立的很多角色，不需要我一一列举，不管是古装的，还是现代的，太多了，而且我们都特别喜欢你。这一次看到《啼笑因缘》当中两个角色，因为她们长得特别像，但是性格完全不一样。你觉得这两个人哪个人的性格跟你更相象？
袁立：我觉得何丽娜跟我更接近，基本上我在做两个角色的时候，我倾向于沈凤喜，因为她对我来说难度大。
主持人：其实那种生活优越的大小姐对你来说是驾轻就熟了，只不过现在是开一个奔驰跑车，古代就是这样了。
袁立：那是留洋归来的大小姐，她表面上很傲气，我设计这个人物的时候，她是受过教育的人，还是蛮容纳的一个人，而且她的戏份不是很多，我的着重点是在沈凤喜身上。
主持人：在沈凤喜身上你都下了哪些工夫？
袁立：她是街边唱大鼓的，她的台词是高兴了就扔两个铜子，不高兴扭头就走。对我来说，这种体验可能不多，而且我也不会唱戏曲，所以对我来说那个更刺激，挑战更大一些。
主持人：大鼓你以前一点没接触过。
袁立：之前我对戏曲真是一窃不通。
主持人：是不是为了这个戏，你要专门去训练？
袁立：为了这个戏，我先是到老舍茶馆去看，跟着骆玉笙的关门弟子学了两个月的京韵大鼓，一开始学的梅花大鼓，我一开始都不懂得什么是梅花和京韵，后来才知道。老师一直在夸奖我，有的时候我们拍戏基本上老师不唱了，我突然发现他怎么不开口唱了，我一个人在那儿唱，其实唱功是学不来的，我希望把古书艺人的精气神落在我身上。
主持人：我特别注意到，有很多演员在表演戏曲的时候，我们知道可能不是他本人唱的，是在对口形，但是大家有没有看袁立唱大鼓的时候，她那种口形，包括态势，打鼓的姿态特别到位，我相信学了这几个月之后应该是有点基本功了。
袁立：我是喜欢。
主持人：是因为这个戏，有了这个经历才喜欢的？
袁立：因为一开始左手打那个板，右手敲那个鼓，那个很难，又要打，节奏又要很对，我最后变成很有兴趣了。我唱肯定是唱不来的，因为人家练的是童子功，但是我要把那个身段学会，可是我们那个摄影老师他有点害怕我没有身段，所以景别都是特别小，其实把它放开也不怕。但是他怕我对戏曲可能不熟，其实放开一点，我觉得会给观众看到得更多一些，有时候景别给我太近，形体出不来。我花了两个月时间在学，虽然拍戏了，我回到宿舍里放的还是大鼓，我希望这个东西贯穿在我拍戏的四个月里面。我希望走进去，不能说收工了，我开着车听着现代音乐，明天开始了，导演说开始，我才进入这个状态，我收工、听音乐、睡觉，都是听大鼓。
主持人：除了外在的，包括身份选择之外，你是怎么找到上个世纪20年代这样一个艺人的感觉，你会查很多资料或者有很多了解吗？
袁立：其实是这样，人的状态对爱情的态度永远是一样的，可能现代社会我们只不过穿牛仔裤了，我们只不过剪短头发了。可能现代人就是简单容易点，相对开放一点，但是不会差得特别远。我不想说我今天演现代戏，我就是概念化的现代人，我今天演30年代的人，就是概念化的30年代的人，还要从人性本身出发。第二，可能演30年代的戏比现代稍微要多一点点是戏曲的东西帮助了我，我现在也很爱看京剧，你可以从很多表演里学到逻辑。我刚进电影学院的时候，我老师会告诉我说，礼拜天要去看画展，礼拜六要去看戏曲，我当时觉得不懂，我觉得我是学电影表演，我为什么要看这些东西，我不看。我那个时候只看电影，现在成熟了，从表演当中慢慢感觉到很多东西其实是相通的，30年代需要一些些表演状态的东西，可能现代戏我们很水，我们表演自己就可以。可是30年代水就要拿掉，就像戏曲一样，每个动作都是到位的，每个唱腔都是有严格规范的。
主持人：也讲究这个份儿。
袁立：有份儿，我就属于不太有份的演员。
主持人：这回这个戏就有份儿了吧？
袁立：我觉得付彪老师很有份儿。
主持人：为什么？
袁立：因为我觉得老前辈可能相对于我来说，我觉得他们会做功课，我们上年轻人的戏很放松，我坐着不是那么坐着，但是演那种戏我稍微有一点点吃力。
主持人：说到咱们这个戏，刚才你提到付彪，剧情的发展是这样的，前半段跟胡兵扮演的家树戏比较多，后半段跟刘德柱，也就是付彪出演的角色比较多。剧情也交代了，我老觉得刘德柱算是罪魁祸首，等于是破坏了家树和凤喜这样一份特别纯真的爱情。你觉得分析来分析去，造成凤喜这种悲剧原因在什么地方？
袁立：首先要纠正一点，我觉得付彪老师演的刘德柱跟小说肯定有一些差别，跟剧本也有很大差别。每个演员演戏会不一样，如果今天不是付彪来演刘德柱可能会是另外一种刘德柱，他是军阀。付彪老师演可能会从人性出发，从人的状态出发，他没有让你觉得他很恶，他也需要爱，他全心全意对沈凤喜好。可能从外表看来，樊家树跟沈凤喜更般配，而且樊家树是沈凤喜的初恋，沈凤喜的一颗心一直在樊家树心上，但是很多事情是无奈，戏剧情节在这里设计着。凤喜心中有爱，有对樊家树的爱一路支撑着走下去，我觉得她受了很多苦，最后她疯了，最后还是跟樊家树走在一起，虽然那个时候她已经不认识樊家树了。
主持人：如果说凤喜对樊家树是一种特别深厚的爱，对刘德柱是一种什么样的情感？
袁立：感激、报恩。
主持人：为他还有感激？
袁立：有啊，刘德柱一开始对沈凤喜是很好的。
主持人：他一开始是胁迫她的。
袁立：胁迫之后有真情，感情是说不清道不明的，没有谁对谁错。
主持人：其实这种东西从古到今，这都是不变了，我们很难就这个问题得出特别明确的答案。
袁立：你抽离了每个人的背景，比方刘德柱不再是刘德柱，胡兵不再是樊家树，三个人爱情也会成立，还是刚才我说的那个话，爱情是说不清道不明的。
主持人：在2004年春天，通过《啼笑因缘》袁立带给我们一个惊喜，我相信所有观众也是一样，期待你下一步作品，而且多多到我们节目当中来谢谢袁立。
袁立：谢谢。
主持人：很多看过电视剧《啼笑因缘》的人都是对剧中军阀刘德柱恨得牙根痒痒，为什么？几乎所有的悲剧看来都是他一个人造成的，是什么促使他做了这么多心狠手辣的事情？想来想去我们找到一个字“爱”，因为他太爱沈凤喜了，为了得到她可以不择手段，甚至不惜牺牲所有的人。可是细细回想其实他自己本身也是一个悲剧，说到他的扮演者是颇有观众缘的付彪。
付彪每次上场，每一次观众见到你，比开始的时候嘴巴笑得还要大，特热烈。前面因为胡兵和袁立都跟我们聊过，大家对于《啼笑因缘》这个戏有了一定了解。我前面介绍了，这个人心狠手辣，造成了所有的悲剧，你同意吗？
付彪（《啼笑因缘》饰刘德柱）：刘德柱其实他也是的挺值得人同情的，因为他没有获得过真情，有权有势，还是封建社会旧的意识，觉得有权有势就能占有一切，其实不是这样。一般要是下个命令，或者把哪家良家妇女抢过来，说就当我媳妇，人家也不敢反抗，人家也答应了。就赶上沈凤喜她不答应，刚开始好言相劝，她不理他。后来把她妈抓到府里，这招也挺狠的，你不是跑吗，你妈在我这儿，后来连妈带她一块折腾，你要是不答应我，我就折腾。可是沈凤喜但凡给刘德柱一点好脸，刘德柱就感动地一塌糊涂，刚才咱们爱情专家胡兵已经说了。
主持人：你说这爱情专家真是太适合他了。
付彪：他已经说了，樊家树到我府上来找沈凤喜，结果沈凤喜没跟着樊家树走。
主持人：而是投向刘德柱的怀抱。
付彪：应该说是我的怀抱。投向我的怀抱以后，刘德柱留下一行眼泪，其实挺能说明问题。
主持人：我倒认为这是鳄鱼的眼泪。
付彪：因为他觉得这一步他赢了，他赢得的是一个爱情，只不过是表面的，是片刻的，是沈凤喜为了保护樊家树能安全地出去才这样做的。
主持人：这个人物身上都有很多无奈和特别悲剧的东西。其实付彪演过的角色，甭管正面、反面也挺多的，这次这个角色我想知道，你能够接演这个角色，特别打动你的地方在哪儿？
付彪：说让我来演这个戏的时候我正在拍《关中刀客》，剧本给我的时候，我看到16集，我说不演，真说不演，因为我觉得没多大意思，婚礼出来站一站，说两句话，开个会什么的，没多少戏，我说这个角色不行，不过瘾。但是后来剧本陆续发过来以后，我人也回到北京了，看到了第35集，不敢演了，一下走到另外一个极端，因为这个人物写得简直是太好了，从来没这么演过，我看别人演过这样的角色。
主持人：你觉得你自己还没碰上过这么一个角色？
付彪：我还没碰着过。看到尾声那两集的时候，我就更不敢演了，因为他太折腾人了，我自己都觉得这戏怎么演呢。
主持人：还有这样的人。
付彪：居然还有这样的人，最后还是咱们电视剧制作中心的领导说，付彪，我们大家都相信你，你能演。我就说那行吧，听领导的，去剧组，到剧组觉得自己还是胆小，不行换别人得了，我不行，黄导演说没问题，你能演啊，让我来演了。我说演演试试。结果没想到还没演过瘾，还想再演。
主持人：还希望尝试这样的角色。刚才袁立那儿也讲了，她前半部分和樊家树的戏比较多，到后面基本都是和刘德柱的，你们俩剧中对手戏是最多的，你再也不是我们平时看到的那个笑呵呵地，顶多耍点贫嘴的付彪了。
付彪：是，挺生气的。
主持人：挺生气？
付彪：对，因为她骗我，樊家树给她的信她藏起来，她告诉我跟他已经一点关系都没有了。她没想到让我翻出来了，你说被人欺骗的感觉，再加上他那么有权有势，北平总司令，他容易生气。
主持人：你倒挺会给自己找理由。
付彪：真生气，而且拿这种事没辄。
主持人：所以他会有极端的表现。
付彪：这还不算什么。
主持人：你拽着凤喜的妈妈那场戏基本一个镜头下来。
付彪：为了拽住她，还专门在她腰上拴一根裤腰带，挺粗的，要不然拽不住她。你把一个人拎着脖领子，拽她裤子不合适，你干脆就拽那么一个绳子，一提就能提起来，还得下楼。拍到马棚里的时候是零下12度，不敢太使劲，人碰上一点水泥或者木头，一块皮就下去了。
主持人：当时就是那种状态？
付彪：就是那种状态。
主持人：这个戏中付彪给大家印象特别深，当然这里面有很多你自己的处理方式，一个跟以往的角色不一样，另外真的让我们彻底地认识这样一个我们过去认为就像原作当中体现出来的旧军阀，换一个角度讲，为什么他也是一个悲剧，而不单纯说他是一个坏人，我们也站在他的角度上感受，他的有些行为、做法，也是可以理解一点点。
付彪：可以理解的。首先他是一个军阀，你说军阀也好，军人也好，他有爱的权利，他也有被爱的权利，但是他获得不了的时候，他想用权力去获得，这是他傻的那一面。
主持人：专捡好听的说。
付彪：我舍不得说他。刘德柱这人有点像奥赛罗，特别最后一场戏，奥赛罗掐死蒙娜那一瞬间，跟刘德柱要用枪把沈凤喜打死那一瞬间是一模一样，心如刀绞，舍不得，但是没办法。
主持人：很矛盾。
付彪：很矛盾。一言难尽，说起这个人物来，没演够，还是没演够。
主持人：你希望再拍一个续集？
付彪：可以。因为原著当中刘德柱这个人物很小很淡，或者说就是一个人物状态，站出来就是代表恶势力，电视剧给他丰富了，丰富到几乎能够跟男主角抗衡，你必须有这种矛盾冲突才好看。
主持人：因为《啼笑因缘》本来就是集言情、武侠、传奇于一体的，咱们这部戏当中有很多武戏，我不知道你这块算不算有武戏呢？
付彪：有。
主持人：你这武戏体现在哪儿？
付彪：身手矫健。
主持人：还可以用这个词来形容你的身手？
付彪：武打替身给我比划了一下，但是找不到我这么胖的替身，只好自己来完成。
主持人：你觉得完成这种武打动作费劲吗？
付彪：费劲，零下十度都是浑身大汗，但是我觉得多练几遍就完成了，关键是踩沙发，因为沙发那座软，踩上去人往下掉，一般你找一个凳子一踩一下就起来了，但是沙发踩下去，就下去了，没劲，挺难跳的。
主持人：我不知道大家有没有注意，付彪最近瘦了，是不是？因为我知道你现在拍戏特辛苦，今天是特意赶到我们现场来做节目，我听说这个戏拍完之后，你决心给自己放一个大假？
付彪：放个暑假。
主持人：太累了是吗？每天拍戏几个小时？
付彪：最少15个小时。
主持人：王文杰导演？
付彪：王文杰导演，《大染房》、《大清官》导演。
主持人：这个戏什么时候会和我们观众见面？
付彪：正常的话年底。
主持人：你演的是一个？
付彪：贪官。
主持人：这回能继续过这个瘾了吗？
付彪：刘德柱是贪色，这个是贪财。
主持人：贪财贪色你全占了，不知道下面之后付彪的角色还要贪什么。不过怎样，我还是希望你来，因为你来会给我们观众带来更多的笑声，非常感谢你今天那么远过来，谢谢付彪。
付彪：再见。
主持人：一部《啼笑因缘》使张恨水先生成为家喻户晓、妇孺皆知的人物，而这次推出的电视剧《啼笑因缘》可以说顶着许多前辈的压力，这样一部作品有着与角色相当贴近的演员，再加上整个创作整体的缜密慎重，我相信这部作品一定无愧于最具搬上荧屏价值的作品。我们下期将继续《啼笑因缘》的话题，下期再见。
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