|
设计生活
央视国际 2003年11月10日 17:21
解说词：观众朋友，大家好！欢迎收看《读书时间》，节目一开始我先为您介绍几本新书。这本书的书名很有意思，叫作《性感：一种文化解释》。我相信大家对于性感这个词并不感到陌生，但是究竟什么是性感？恐怕没有几个人能够说得清楚。而这本书告诉我们，性感就是一种欲望的表达。这个欲望就是——我想吸引你。本书作者江晓原教授的学术研究涉及两个不同的领域，一是天文学，一是性学。这本书就是作者性学研究之余的收获。江晓原教授直言不讳地说，我不想将本书写成一本面面俱到、一本正经的书，那样就太乏味了。当然更不打算写成所谓的“学术著作”。我想尝试将它写成一本相对轻松一点的读物，或者说是一本有点“好玩”的书。
再来看这本《剑桥插图天文学史》。这是一本很好看的天文学史书。无论对于专家还是非专家来说，都是一部兴味盎然的读物。它将奇闻轶事与迷人的细节融为一体，不仅描绘了我们如何观天，并且解释了人类在不同历史时期观测天象的所见；这些所见又是怎样影响了人类的信仰和神话；以及毕达哥拉斯、伽利略、笛卡儿和牛顿等，为今天的天文学知识所作出的巨大贡献。
《一直在奔跑》。这本书的副标题是《艺术大师对话》，书里收入了作者与二十几位各门类艺术家的对话。作者熊育群是一位记者，于是本书充分体现了新闻作品的纪实性特点。文字是根据录音整理出来的，没有做大的改动，每个人独具性格的话语方式都被原汁原味地保留了下来。参与对话的作家包括韩少功、张承志、莫言、余华等十多人，另外还有评论家葛红兵、音乐家谭盾、画家黄永玉、朱德群、萧瀚、宋雨桂等人。
最后我们要为您介绍的是一套丛书，《回家》书系。这个书系当中首先与读者见面的是这两本书，《设计私生活》和《回家真好》，在不到一个月的时间里，首印的7千套书已经全部销售告罄，准备加印；而更为看好的《两个人住》现在已经新鲜出炉。
《两个人住》虚拟了这样的现实生活：都市茫茫人海中，两个人相识相恋，最后决定在同一个屋檐下生活，他们如何从家徒四壁开始构建他们的爱巢、营造家的情调和氛围？家在这里被分解成一件又一件细微的元素，一盏灯、一扇门、一只花瓶、一幅窗帘……作者推崇简约的风格，未必名贵，未必奢华，重要的是一种理念和十足的个性。
《回家真好》是作者探访香港、台北、上海、北京四城市18位名人家庭之后的"写真集"，18位个性不同的人，18种不同的生活追求，18处精彩的家居风景。跟着作者登堂入室的脚步，追随作者东张西望的眼光，在灵性十足的文字和感性幻美的图象中，去体验窥视人家隐秘的欣喜和感悟。
《设计私生活》既有小至调羹、T恤的精致把玩鉴赏，又有大到9.11事件和切·格瓦拉的话题评议发挥，作者行尽花花世界，看尽设计百态，反观生活细节，才发现原来身边物件是那么的迷人。作者深有感触地说，生活中有很多选择可以让自己快乐，一把椅子、一盏座灯，提升了舒适，点亮了空间，也改变了生活的气氛。乐趣来自变化。多一分对设计与生活的关注，也就多了一分选择的自由。
好，观众朋友，新书就为您介绍到这儿。接下来呢，就请您跟随我们的镜头，一同去探讨"设计生活"的话题。
解说词：9月的一天，香港设计师兼作家欧阳应霁先生到北京，联系《回家》书系的再版事宜，我们便有了这次采访的机会。在事先约好的见面地点，我们发现早已有人抢先了一步。一打听才知道，原来欧阳又有了新的想法，责任编辑正在与他讨论新书的选题。欧阳在北京的行程安排得很紧，为了让他的新书能够早日与读者见面，我们决定不打扰他们的谈话。
谈完了出版事宜，回到下榻的宾馆，欧阳先生跟我们谈起了他的《回家》书系。
欧阳应霁（作家）：这三个书包括《回家真好》、《设计私生活》跟《两个人住》，都是我所理解的生活书写。为什么定义生活书写这个名词呢？就是说，因为我觉得，我现在最关心的就是，我们可以怎么简简单单地、快乐地生活。所以贯通三个书，都是一些对平常大家不一定留意到的生活里小东西、细节的一些观察，也尽量会希望换一个不同的角度来看这些好像很普通很平凡的事情。比方说我们在念书的时候，老师常常跟我们说一些很经典的设计的故事。不是什么大师的作品，老实说也真地不晓得是哪个发明的，就是我们用来装鸡蛋的那个盒子，就是那个好像用纸糊成的那个盒子。我们怎么叫，就叫那个鸡蛋盒子吧。那个其实就是一个最聪明、最环保、最厉害的，一个有点像是天然的一个设计品。因为用那个来装鸡蛋，鸡蛋这么容易破，但是它就把它安排得好好的。其实，在东方的整个设计的概念里头，有很多很多这一类无名英雄做出来的设计。
[欧阳应霁——一个不甘心因此也不容易被标签定位的人]
解说词：欧阳应霁曾就读于香港理工大学设计系，先后获取了荣誉学士和哲学硕士学位。毕业以来，他长期对现代家居生活及建筑设计潮流观察研究，撰写大量相关评论推介文章，发表于我国大陆和港台地区的报刊杂志。文字写作以外，欧阳还热衷于漫画创作，也有多部专集问世。用朋友们的话来说，他是一个不甘心因此也不容易被标签定位的创作人。你真的很难分清，他到底是一位设计师，还是一位漫画家，或者是专栏作家。
欧阳应霁：从前很长的一段时间，尤其是刚刚毕业之后，我在香港就做了蛮多的平面设计，这里头就包括很多唱片的设计，也替很多流行歌手或者是一些演艺圈的朋友做形象设计。那个是一个比较早期的，我的所谓真正的设计的工作，那段时间。但是慢慢我就觉得，哎，我除了做自己的设计之外，我还是比较愿意跟人家分享我对其他人、其他朋友的一些设计作品，或者是他们的整个设计观念的一些看法。就是因为我觉得大众除了他们在用这个设计，其实也需要一个，严格来讲是一个教育的过程，就是他们怎么去看设计，怎么去用设计。我觉得这个还是需要一些训练跟培养。如果我刚刚好在这个位置上面，比较就是用心地去看人家的设计观念的话，我觉得这个也可以，怎么说，就是推介、介绍，让大家对整个设计品背后的一些理念跟想法，有多一点认识的话，我觉得我们整个所谓的设计的氛围，就会健康一点。就是不只是我有钱，买这个设计用完，丢掉，不是这样。
解说词：上海的《世界时装之苑》是一本很受年轻人喜爱的时尚杂志。欧阳应霁是这本杂志的专栏作家。有些读者就是通过这本杂志上的文章，认识欧阳应霁这个名字的。由于有了这层关系，这本杂志的编辑小姐们对欧阳都很熟悉；欧阳的书，她们也总是第一批读者。要想了解欧阳应霁这个人和他所推崇的设计理念，我们不妨先来听听她们是怎么说的。
薛莉（《世界时装之苑》专题总监）：我觉得他是一个，他不忌讳物质。这一点，我非常欣赏他的一点是，他不像有一些文人，对这个尤其是舶来品的这种高端的物质生活，先是还没有了解之前，就以一种非常负面的这种态度去评论它，去贬低它；他没有用这样的态度，他是用一种接受，尝试，对任何的新生的事物以一种很好奇，然后去体验，然后去感受，或者最后是厌弃，这不管。但是他至少，他去体验过了，他是一个这样的作家。
欧阳应霁：其实如果很个人来讲，我还是比较喜欢简约一点的，就是简单、干净、明快的一些东西。从产品到服装，到我们翻开的书等等，整个生活里头每一样东西，我其实都要求一个，就是纯朴、简单到一个所谓就是大家说最BASIC，最简约的一个状态。但是回过头来也会觉得，其实生活也不应该是很清教徒的那种，还是要随时有不同的颜色出现，不同的感觉会跑出来，所以你越是要求简单干净，你就越有空间去接受一些突然跑出来好玩的东西，所以我觉得我弹性倒是蛮大的。我知道我心里头真正需要什么。但是某一个状态，或者跟不同的朋友在一起的话，我也不介意，就是大家，反正开心就是。
解说词：放下欧阳不表，让我们先去认识一下他的朋友，上海交通大学教授江晓原先生。江老师是上交大科学史系的系主任。除了负责系里的行政工作和带研究生之外，他还身兼中国科学技术史学会副理事长等学术职务。每年，江晓原先生都有多项科研成果问世，著述颇丰。据熟悉他的朋友介绍，江老师平日是不坐班的，大部分时间都呆在家里专心做学问，很多科研成果和学术专著就是在家中的书房完成的。江老师家的书房很有特点，不仅藏书量大，通讯方便，而且设计独特，很有创意。提起自家书房的话题，江老师一开口就滔滔不绝。
江晓原（上海交通大学教授）：我已经搬过几次家了，前面几次我都是拿出一间居室来作书房，然后很快就是过几年它就搁不下了。那么这回搬家的时候，挑了这间最大的屋子作书房，但是还是有限的吗，不久它还是要放满的。那么原来的这些书架，比如说这种，这个书架都是我在我以前的住宅里就一直是使用这样的。就是我每次到了一个新的家，我就要做这样的书架。这一回呢，是有一个朋友给我出的主意。他说你这个屋子不是正好有一条，这边这一条，五米长，一米宽。他说你不如在这里拿档案馆的那种东西做一套。我就跑到档案馆去看这东西，当时我去看了以后，我回来就把造这个档案馆的公司的人和设计这个屋子的人都请来了。我说你们俩在这儿给我商量这事情，看这样事情可以做吗。他们交换了一些数据之后，他们说这个是可以做的。因为它对承重有要求，一般的预制板隔架的那种，那个是不能做这个东西的。我正好这间屋子因为它是不规范的，所以它是整浇的，就跟那个钢筋水泥浇的，它是可以做的。然后他说可以做之后呢，具体这里面的，这是我自己设计的。
解说词：江老师家书房里的组合书柜，原本是图书馆专用的密集柜。柜子原来是有门的，为了取书方便，江老师把所有的门都去掉，并把柜内的隔层改装成高低可调的，书柜底下有滑轨，推拉很方便。江老师说，书房里的一切设施都要便于看书。过去家里的书一多，就分两层摞起来摆放，后面的书平时看不到，用起来也不方便。日子久了，就会把很多好书淡忘掉。现在，有了自己设计的这套书柜，就避免了类似问题的发生。中英合拍纪录片《龙腾》的摄制组，曾经到江晓原先生家采访，导演惊叹于江老师的藏书量，说：您的家简直就是一座私人图书馆。提起这段往事，江老师不免有些小小的得意。他说：其实，关键还是方便了。做研究，查资料，足不出户，手到擒来。
江晓原：现在这样子的话，连同这个我原来的传统形式的书架，现在这个屋子里大概有两万多册书。
解说词：除了出国参加国际学术会议，或者到学校带必要的课、处理份内的事，平日里，江晓原老师总是安心地留在家里，有纪律有计划地把自己的研究项目一一完成，也引领和鼓励学生们走上更专精的科研新路。到过江老师家的人，无不为他书房的精妙设计称奇叫好，这其中就包括香港设计师兼作家欧阳应霁先生。于是，江晓原老师的家，就作为一章写入了欧阳的新书《回家真好》。
[家是心之所安——欧阳应霁《回家真好》]
欧阳应霁：比如说我的家，我的家基本上是什么都没有。什么都没有的意思是白的天花，白的墙壁，然后地板是木头地板；然后基本上什么画了，什么雕塑都没有放出来，也尽量收拾得比较干净；然后东西都放在柜子里头，有门关上，就是眼不见为干净的那一种。我就希望外头的世界已经是这么混乱了，就是回到家里头，还是比较舒服一点好。但是我有一些朋友，也会很花时间，就是可能三五天就把家里头动一动，然后可能漆上不同的颜色，然后他们比方说，也收集很多东西，有些是喜欢很古典的、怀旧的东西他们收一堆；有些就是比较爱那些很民俗的，比较有那个民族类的东西，他们也到处旅行的时候收一堆。我觉得这也很好啊，我也可以跟他们分享他们这些，就是对颜色，对形状，对各种各样趣味的设计的爱好。所以我觉得人最重要就是有这个弹性，你知道你自己爱什么，但是也允许或者说包容人家爱什么。
解说词：家，不只是栖息的住所。一个舒适自在的家，能够提供给我们创造的能量和灵感，让自我得以精彩展现。家还是每个人心灵的港湾，是家人与爱人乐于安顿身心的据点。“你可以走出房子，但你总要回家”。于是，家的风格，不仅反映居住者的喜好与生活质感，也直接影响居住其中的日常心情。我们的生活正在发生着变化，变化了的生活需要精心设计。那么，究竟怎样的设计才能让自己活得更加有滋有味呢？
欧阳应霁：我们强调的就是，有没有创意，有没有就是一个比一个更不同的那种新的想法。因为我们生活在一个，这个社会里头，好像什么都有，但是其实有很多东西也是重复的。怎么可以就是让每一个东西都长得有点不一样，然后都有它的特点。其实我们看每一个东西为什么喜欢，也是因为它有个性，所以也很难说，我就是在推动一个什么，要有个性生活，或者是设计应该是怎么怎么样。我没有那个力气，去做那些很学术的发表，或者是很有理论背景的。因为我性格不是这样，我不能当一个教授，一个什么老师，我只能跟大家分享的就是，我怎么看。然后可能看对了，可能看错了，但是都没关系。就是一个你旁边的人怎么看一个事情，如果大家有兴趣的话就看嘛，也可以提出批评，因为如果你站得高高的，就是说我要发表一个什么主义、什么理论的话，下面的人其实都比较不敢说话了。只是，我是觉得，我就是跟大家在一起啊，我就是随便说说，但是，也不随便，因为我是认真的。
[身处空屋 有所领悟 我们并不孤独——欧阳应霁《两个人住》]
解说词：正像他自己所说的那样，欧阳应霁在书中总是既随便又认真地自说自话，传达着他所推崇的设计理念。在《两个人住》这本书里，他从家徒四壁开始写起，他说：加减乘除，种种运算到现在，原来减法最实用，我们拿出白纸一张，认真地写下搬迁前后的指定动作：
将储存超过上千本的杂志一一解体，三思再三思，只留下最有参考价值的部分，以便存档。
将已看未看又不会再看的书本，送人或者忍痛卖掉。
认真筛选所谓纪念品和礼物，只留下至爱。
不为新居预先添家电、家具，避免忙乱出错，说不定没有也能安然活下去。
从这简短的百十来字中，我们不难发现，欧阳对生活的设计，不仅指向外物，而且触及内心。
薛莉：在《回家真好》里面，他可以在写一个人的家居环境的时候，同时能够写到，他放在窗台上的十几个同样口味、同样品牌的意大利面粉的空罐子。就是说他能够在做家居文章的同时，用一个小小的一句话来把这种都市人的，比较孤独啊，比较那种很有一点无奈的这种情绪，用一句话、一个画面把它体现出来。我觉得这一点，其实很有意思。因为我们平时在做家居文章的时候，往往会流于表面。那么他在做同样的一个选题，他能够稍微地触动一些情感的深处的东西。
欧阳应霁：其实作为一个写字的人呢，或者是一个爱文字的人，应该是对自己有要求吧，所以我也很怕看那种，怎么说，只是很采访类的，或者报道类的，谈设计、谈艺术的文字，好像站在远远的，就是只是写两笔，这是什么什么。我是比较不倾向做这个事情，所以我必须也把自己的直接的一些看法写出来。不论大家认同不认同，这就是欧阳的一个看法。也希望这样让整个文章活起来，让大家好像就在这个环境里头，感受到我看的、我爱的东西，所以我有了这个选择，就是我不要那个文字是死的文字，我要整个东西活起来。
[始终相信我们应该有权去选择——欧阳应霁《设计私生活》]
解说词：在《设计私生活》一书中，欧阳说他从来没有正式拥有过一只手表。他还坦陈：没有手表，完全是个人喜好原因。不喜欢腕上沉甸甸的有个负担，怕麻烦。但就是这样，他也曾一度痴迷于风靡世界的各种意大利名牌手表，以至几番站在米兰的专卖店里徘徊挣扎，连信用卡也几乎拿出来要付账了。
欧阳应霁《回家》书系的三本书，为我们介绍了很多世界大师级的设计作品，对已经开始注重设计生活的人们来说，无疑具有拓宽视野的作用。但他同时说，我们应该有权去选择，在芸芸众生众物中选择出此时此刻合适自己的，至于何者高贵何物低贱，完全看你自己怎么定义。争取不要活在别人的指点与期许当中。尝试在这个物欲社会中，在拜物恋物之余，寻找人的弹性和可能性。简单地说，也就是在一堆精彩绝伦的设计物的团团围困当中，清楚明白如何设计更厉害的自己。
欧阳应霁：虽然这么多年来我一直，比方说每年去米兰家居展，看到很多很多大师的作品，他们的家居作品，或者是也跟这些大师有过正面的接触、采访，跟他们有一些也变成好朋友，但是我一直都会问自己一个问题，我真的需要这些大师的作品在我家吗，或者是我究竟可以有多少钱，买进我喜欢的作品放在我家里头呢。所以我慢慢，大概你知道学生的时候，或者是刚开始的时候当然都觉得这个我要，这个我要，但是我觉得这五六年来，慢慢都变成另外一种看法，就是觉得看的也看得差不多了，新的东西出来也会越来越挑剔。就是它好在哪里？为什么要跑出来？是不是可以省一点？还是回到原来一些很基本很简单的经典已经够了。所以常常会在这个矛盾里头，告诉自己，就是说，认识、知道是需要的，但是不一定要拥有。所以我自己首先就是告诉自己，我的有限的钱应该用在点子上面，就是要用到我真的最喜欢，最觉得应该拥有的上面，然后其他的，大概也就是看过已经很好了。所以我就是觉得，我的书里头一个很重要的精神，就是告诉大家我们必须要有这个求知欲，要认识、了解，我们外头的一切。但是最后要让你自己来决定你需要什么，不需要什么。我很相信一个说法，就是你知道越多，你需要越少。这个是很重要的，这也是我整个几本书里头的一个，我觉得是蛮坚持的一个精神。所以我会愿意做一个很快乐的导游，就是带着大家看看看看。
（完）
|
