结构与语言的力量
————析《新闻调查》的叙事艺术
央视国际 (2006年04月30日 14:47)

　　摘要：叙事向我们提供了解世界和向别人讲述我们对世界的了解方式。中央电视台的《新闻调查》体现出较高的叙事艺术。结构与语言构成了叙事的核心。本文以《新闻调查》的叙事结构和叙事语言作为例，探讨叙事的艺术。

　　主题词：结构 语言 《新闻调查》 叙事艺术

　　《新闻调查》从1996年5月17日创立至今，已经走过了十年的风雨历程。十年间，从稚嫩到成熟，《新闻调查》走出的每一步都是调查人心血的凝结。如今，《新闻调查》已经成为中国电视史上具有标志性的一页（其中，“走向调查”是这一页的历史标签）。《新闻调查》成功的公式是简单的，那就是“探寻事实真相”。但是，在其简单的背后，却蕴藏着并不为人知的丰富经验，却蕴藏着编导个性化的叙事追求。

　　事实是新闻的本源和主体。叙事是报道新闻、传播信息的主要方法。《新闻调查》通过对大量有形的新闻叙事材料的占有和分析，在实践中总结出自己独到的叙事结构和叙事语言，以此来引领调查类新闻的实践，这也正是《新闻调查》的魅力所在。

　　叙事是国际性的，它跨越历史，跨越文化，在生活的各个角落里发出声音。新闻叙事就是陈述因果相连的事件，它展现给我们的，就如同一串珍珠，使我们看到细腻多姿的世界。《新闻调查》的“可视性描绘”方式，正在改变媒体的新闻格式。

　　一、《新闻调查》的叙事结构

　　新闻叙事的框架与视角是新闻叙事学研究的重要内容。“记者叙述一条新闻的观察点或视点构成一条新闻框架，就如同一幅镶在镜框的照片一样，这个相框决定了读者能看到什么或看不到什么，记者决定把什么内容收进新闻报道的框架内，同时把什么内容排斥在相框外。”①新闻叙事的结构与框架也就是新闻的观察视角和新闻的焦点。《新闻调查》所提出的“主题事件化、事件人物化、人物命运化”的口号就是对这一技巧的最好诠释。

　　1.《新闻调查》的叙事视角

　　视角也称聚焦，即记者对内容进行观察和讲述的角度。同文学叙事一样,《新闻调查》大都采用全知视角和个性视角。

　　全知视角的叙述者从事事无关的旁观者立场进行叙述。这些旁观者如同无所不知的上帝，了解过去并预知未来，随着时间的推移，进入深处挖掘隐秘的东西。对于个性视角的叙述者，他所知晓的等同于新闻中的人物，叙述者在故事中只知道部分的内容。这种个性视角让故事充满悬念，观众不知不觉地参与到故事中去，同主人公“同呼吸、共命运”。以张洁为代表的编导们对个性视角的叙事方式进行了大胆实践，创作出了《第二次生命》这样的杰出记录片。此片于1999年11月在澳大利亚悉尼获第36届“亚广联”大奖——“多元文化奖”。“节目从主人公张玥琨在换肾手术前，做最后一次透析这一事件切入。叙述者克服了巨大的叙述压力，以平静的姿态，严格保持了和观众及当事人一样的认知速度。在接下来的第二部分主要交代了亲属移植肾脏的利弊，第三部分通过父亲术前签字时的压力把悬念继续推进，到最后一部分则以近乎现场实录的方式展现手术的过程，把观众直接推到事件的进程中。这种观众、当事人、叙述者和事件进程思维一体的个性视角叙述，制造出强烈的命运感和巨大的悬念。”②叙述者在有限的时间内，不可能把无限的故事全部叙述出来，所以“选择”就成了叙述者处理时间上的第一个问题。

　　2.《新闻调查》的叙事顺序

　　秩序是自然界的本体现象，也投射到社会事件中，呈现出轮回反复的顺序感。新闻叙事的顺序法则，永远是新闻叙事结构的“物理”秩序。《新闻调查》有按时间顺序的叙事结构，也有按空间顺序的叙事结构，还有时空交错的交叉式叙事结构。

　　《新闻调查》善于运用点阵的叙述顺序。原生态的新闻事实只是坐标点，要想营造立体、多元、流动的新闻叙事架构，就要在这个坐标点的上、下、左、右四处寻找，找出它衍生出的事相或者隐藏在背后的事实，说清楚事件的整体面目，反映事物发生发展的内在规律。记者王利芬的《透视运城渗灌工程》就淋漓尽致地展现了这种叙事顺序的全貌。记者为了揭开渗灌井后面的秘密，亲自跳上井台，拔出插在地里的水管，而水管里面塞满了木头。这是利用画面揭密。然后，围绕这个事件，既有对当地官员的采访，又有对老百姓的采访；既有政府的虚假数据，又有记者实地调查的真实情况，这两者是二元对立的。正是这二元对立推动了情节的发展，牵引记者探询事实的真相。“记者王利芬深入采访当地的普通农民，揭穿了官方‘渗灌工程，利国利民’的谎言，将这巨型的新时期的形式主义曝光于屏幕上。”③

　　3.《新闻调查》的叙事强度

　　穆青曾说：“要把概念诉诸充实具体的形象，使我们报道的内容可闻、可见、可触、可感，形象化、立体化,有典型细节、生动画面，读来有声有色，使人能够具体形象地看到你所报道的事实的真实面貌。”④抓住并再现细节，突现事实的可感性和可闻性，就体现了记者的叙事强度。编导刘春的《山顶上的希望》，是典型的捕捉细节的作品。这部片子中运用了很多细腻的特写来突出细节。丰富的细节使人物形象丰富起来。主人公带着一丝羞涩的笑容，不停地拿石头在地上划着。冻红了的手传达出丰富的感情，给观众留下了深刻的印象。大量富有主人公真挚情感的同期声成为《新闻调查》追求的一种风格，可谓“豪华落尽见真淳”。

　　二、《新闻调查》的叙事语言

　　CBS《60分钟》著名的制片人唐.休伊特说“真正吸引受众，使观众成为真实受众的是写作，是语言。”⑤语言是深度报道制胜的法宝，而电视以其声画并茂而独具优势。记者既要利用画面，又要充分利用语言。语言是画面的补充和延伸。

　　1.画面——视觉语言

　　电视画面是指电视传播活动中活动和不活动的画面。《新闻调查》的画面分为演播室与外景两种。演播室画面分为全景、近景和特写三种景别。外景画面比较丰富，景别、拍摄方法和剪辑方式都灵活多变。这方面《新闻调查》几期节目的影像均是经典之作。如《西古县村纪事》中的摇镜头和长镜头。通过大量使用摇镜头和长镜头，进行丰富的场面调度，增强了这个片子的纪实感。《保卫荆江》中，通过片头对惊雷的捕捉，增强了这个片子节奏的紧迫感，对主题的表达具有烘托作用。《双城的创伤》中使用了剪影。大量使用镜头语言，增强了这个片子的内涵性。这些经典画面重现在眼前时，让我们体会到电视独具的语言魅力。正如爱因斯坦说：“画面把我们引向感情，从感情引向思想。”

　　2.声音——听觉语言

　　“电视新闻是以声音(语言播音＋现场语言)这条主线承担着叙事的任务。”⑥《新闻调查》的声音比较复杂，记者的语言、解说词、采访、同期声都存在，运用也比较多样。大量的叙述性语言、平民化语言是《新闻调查》的风格之一。《新闻调查》的同期声随着记者采访的日渐成熟，已经发展成为一种独特的话语流程和话语机制。如《西古县村纪事》中一张张古铜色脸高举着拳头呼喊：“我们要民主选举！”这种语言是震撼性的。《第二次生命中》有这样一段小女孩和记者的普通对话真实而触及人们心灵深处:

　　“想到过死吗？”

　　“想到过。”

　　“怎么理解？”

　　“就是特别恐惧。”

　　此外，在片中张玥琨的父亲告诉记者：“玥琨她跟我说：‘爸爸你救救我吧！我还没活够呢。’”

　　这些语言都是真挚感情的流露，没有任何雕琢的痕迹。

　　主持人个性化的语言也是《新闻调查》的一大特色。《新闻调查》走的是一条“名记者——名主持——名评论”的路子。“电视的特色常常就是与观众交谈的特色。电视动辄喜欢‘直接讲话’模式，这种人际交流给人的印象如此强烈，以至于丹.拉瑟道声‘晚安’之时，作为观众的我很可能对屏幕回答‘晚安.丹’。”⑦

　　《新闻调查》明确强调了主持人的明星效应。王志的质疑机敏，董倩的朴实自然，王利芬的智慧犀利，杨春的机敏细腻，柴静的亲和勇敢构成了《新闻调查》的生命元素。每一个记者型主持人都有自己鲜明的风格标志，满足不同需要层次的观众期待。这种主持风格的差异来源于主持人的内在魅力与气质，而这种风格的形成则主要取决于它们的能力与素质。

　　好的作品在带给人们艺术享受的同时也引人深思。《新闻调查》成功的原因是多方面的。它在叙事方面的艺术处理给我们展现出广阔的天地，值得每个新闻人去研究和思考。

　　[注释]

　　①李希光 《新闻学核心》『M』 广州： 南方日报出版社 2002

　　②张洁 吴征 调查《新闻调查》 文化艺术出版社 2006年版 第55页

　　③曹培鑫 篮旭 《电视新闻报道性报告探析》【M】 传媒学术网——学术期刊

　　④穆青 《学会写视觉新闻》 『M』 《新闻业务》 1983 第78页

　　⑤唐.休伊特著 马诗远等译 《60分钟—黄金档电视栏目的50年历程》清华大学出版社 2004年版 第86页

　　⑥黄匡宇 《电视新闻语言学》 中国广播电视出版社 第223

　　⑦萨拉.科滋洛夫 《叙事理论与电视》载于 罗伯特.C.艾伦编 麦永雄等译 《重组话语频道》 中国社会科学出版社 2000年10月第一次版 第64页

　　作者简介：

　　李蓉，四川大学文学与新闻学院新闻学硕士研究生

　　梁婷婷，四川大学文学与新闻学院广播影视文艺学博士研究生

　　摘要：叙事向我们提供了解世界和向别人讲述我们对世界的了解方式。中央电视台的《新闻调查》体现出较高的叙事艺术。结构与语言构成了叙事的核心。本文以《新闻调查》的叙事结构和叙事语言作为例，探讨叙事的艺术。

　　主题词：结构 语言 《新闻调查》 叙事艺术

　　《新闻调查》从1996年5月17日创立至今，已经走过了十年的风雨历程。十年间，从稚嫩到成熟，《新闻调查》走出的每一步都是调查人心血的凝结。如今，《新闻调查》已经成为中国电视史上具有标志性的一页（其中，“走向调查”是这一页的历史标签）。《新闻调查》成功的公式是简单的，那就是“探寻事实真相”。但是，在其简单的背后，却蕴藏着并不为人知的丰富经验，却蕴藏着编导个性化的叙事追求。

　　事实是新闻的本源和主体。叙事是报道新闻、传播信息的主要方法。《新闻调查》通过对大量有形的新闻叙事材料的占有和分析，在实践中总结出自己独到的叙事结构和叙事语言，以此来引领调查类新闻的实践，这也正是《新闻调查》的魅力所在。

　　叙事是国际性的，它跨越历史，跨越文化，在生活的各个角落里发出声音。新闻叙事就是陈述因果相连的事件，它展现给我们的，就如同一串珍珠，使我们看到细腻多姿的世界。《新闻调查》的“可视性描绘”方式，正在改变媒体的新闻格式。

　　一、《新闻调查》的叙事结构

　　新闻叙事的框架与视角是新闻叙事学研究的重要内容。“记者叙述一条新闻的观察点或视点构成一条新闻框架，就如同一幅镶在镜框的照片一样，这个相框决定了读者能看到什么或看不到什么，记者决定把什么内容收进新闻报道的框架内，同时把什么内容排斥在相框外。”①新闻叙事的结构与框架也就是新闻的观察视角和新闻的焦点。《新闻调查》所提出的“主题事件化、事件人物化、人物命运化”的口号就是对这一技巧的最好诠释。

　　1.《新闻调查》的叙事视角

　　视角也称聚焦，即记者对内容进行观察和讲述的角度。同文学叙事一样,《新闻调查》大都采用全知视角和个性视角。

　　全知视角的叙述者从事事无关的旁观者立场进行叙述。这些旁观者如同无所不知的上帝，了解过去并预知未来，随着时间的推移，进入深处挖掘隐秘的东西。对于个性视角的叙述者，他所知晓的等同于新闻中的人物，叙述者在故事中只知道部分的内容。这种个性视角让故事充满悬念，观众不知不觉地参与到故事中去，同主人公“同呼吸、共命运”。以张洁为代表的编导们对个性视角的叙事方式进行了大胆实践，创作出了《第二次生命》这样的杰出记录片。此片于1999年11月在澳大利亚悉尼获第36届“亚广联”大奖——“多元文化奖”。“节目从主人公张玥琨在换肾手术前，做最后一次透析这一事件切入。叙述者克服了巨大的叙述压力，以平静的姿态，严格保持了和观众及当事人一样的认知速度。在接下来的第二部分主要交代了亲属移植肾脏的利弊，第三部分通过父亲术前签字时的压力把悬念继续推进，到最后一部分则以近乎现场实录的方式展现手术的过程，把观众直接推到事件的进程中。这种观众、当事人、叙述者和事件进程思维一体的个性视角叙述，制造出强烈的命运感和巨大的悬念。”②叙述者在有限的时间内，不可能把无限的故事全部叙述出来，所以“选择”就成了叙述者处理时间上的第一个问题。

　　2.《新闻调查》的叙事顺序

　　秩序是自然界的本体现象，也投射到社会事件中，呈现出轮回反复的顺序感。新闻叙事的顺序法则，永远是新闻叙事结构的“物理”秩序。《新闻调查》有按时间顺序的叙事结构，也有按空间顺序的叙事结构，还有时空交错的交叉式叙事结构。

　　《新闻调查》善于运用点阵的叙述顺序。原生态的新闻事实只是坐标点，要想营造立体、多元、流动的新闻叙事架构，就要在这个坐标点的上、下、左、右四处寻找，找出它衍生出的事相或者隐藏在背后的事实，说清楚事件的整体面目，反映事物发生发展的内在规律。记者王利芬的《透视运城渗灌工程》就淋漓尽致地展现了这种叙事顺序的全貌。记者为了揭开渗灌井后面的秘密，亲自跳上井台，拔出插在地里的水管，而水管里面塞满了木头。这是利用画面揭密。然后，围绕这个事件，既有对当地官员的采访，又有对老百姓的采访；既有政府的虚假数据，又有记者实地调查的真实情况，这两者是二元对立的。正是这二元对立推动了情节的发展，牵引记者探询事实的真相。“记者王利芬深入采访当地的普通农民，揭穿了官方‘渗灌工程，利国利民’的谎言，将这巨型的新时期的形式主义曝光于屏幕上。”③

　　3.《新闻调查》的叙事强度

　　穆青曾说：“要把概念诉诸充实具体的形象，使我们报道的内容可闻、可见、可触、可感，形象化、立体化,有典型细节、生动画面，读来有声有色，使人能够具体形象地看到你所报道的事实的真实面貌。”④抓住并再现细节，突现事实的可感性和可闻性，就体现了记者的叙事强度。编导刘春的《山顶上的希望》，是典型的捕捉细节的作品。这部片子中运用了很多细腻的特写来突出细节。丰富的细节使人物形象丰富起来。主人公带着一丝羞涩的笑容，不停地拿石头在地上划着。冻红了的手传达出丰富的感情，给观众留下了深刻的印象。大量富有主人公真挚情感的同期声成为《新闻调查》追求的一种风格，可谓“豪华落尽见真淳”。

　　二、《新闻调查》的叙事语言

　　CBS《60分钟》著名的制片人唐.休伊特说“真正吸引受众，使观众成为真实受众的是写作，是语言。”⑤语言是深度报道制胜的法宝，而电视以其声画并茂而独具优势。记者既要利用画面，又要充分利用语言。语言是画面的补充和延伸。

　　1.画面——视觉语言

　　电视画面是指电视传播活动中活动和不活动的画面。《新闻调查》的画面分为演播室与外景两种。演播室画面分为全景、近景和特写三种景别。外景画面比较丰富，景别、拍摄方法和剪辑方式都灵活多变。这方面《新闻调查》几期节目的影像均是经典之作。如《西古县村纪事》中的摇镜头和长镜头。通过大量使用摇镜头和长镜头，进行丰富的场面调度，增强了这个片子的纪实感。《保卫荆江》中，通过片头对惊雷的捕捉，增强了这个片子节奏的紧迫感，对主题的表达具有烘托作用。《双城的创伤》中使用了剪影。大量使用镜头语言，增强了这个片子的内涵性。这些经典画面重现在眼前时，让我们体会到电视独具的语言魅力。正如爱因斯坦说：“画面把我们引向感情，从感情引向思想。”

　　2.声音——听觉语言

　　“电视新闻是以声音(语言播音＋现场语言)这条主线承担着叙事的任务。”⑥《新闻调查》的声音比较复杂，记者的语言、解说词、采访、同期声都存在，运用也比较多样。大量的叙述性语言、平民化语言是《新闻调查》的风格之一。《新闻调查》的同期声随着记者采访的日渐成熟，已经发展成为一种独特的话语流程和话语机制。如《西古县村纪事》中一张张古铜色脸高举着拳头呼喊：“我们要民主选举！”这种语言是震撼性的。《第二次生命中》有这样一段小女孩和记者的普通对话真实而触及人们心灵深处:

　　“想到过死吗？”

　　“想到过。”

　　“怎么理解？”

　　“就是特别恐惧。”

　　此外，在片中张玥琨的父亲告诉记者：“玥琨她跟我说：‘爸爸你救救我吧！我还没活够呢。’”

　　这些语言都是真挚感情的流露，没有任何雕琢的痕迹。

　　主持人个性化的语言也是《新闻调查》的一大特色。《新闻调查》走的是一条“名记者——名主持——名评论”的路子。“电视的特色常常就是与观众交谈的特色。电视动辄喜欢‘直接讲话’模式，这种人际交流给人的印象如此强烈，以至于丹.拉瑟道声‘晚安’之时，作为观众的我很可能对屏幕回答‘晚安.丹’。”⑦

　　《新闻调查》明确强调了主持人的明星效应。王志的质疑机敏，董倩的朴实自然，王利芬的智慧犀利，杨春的机敏细腻，柴静的亲和勇敢构成了《新闻调查》的生命元素。每一个记者型主持人都有自己鲜明的风格标志，满足不同需要层次的观众期待。这种主持风格的差异来源于主持人的内在魅力与气质，而这种风格的形成则主要取决于它们的能力与素质。

　　好的作品在带给人们艺术享受的同时也引人深思。《新闻调查》成功的原因是多方面的。它在叙事方面的艺术处理给我们展现出广阔的天地，值得每个新闻人去研究和思考。

　　[注释]

　　①李希光 《新闻学核心》『M』 广州： 南方日报出版社 2002

　　②张洁 吴征 调查《新闻调查》 文化艺术出版社 2006年版 第55页

　　③曹培鑫 篮旭 《电视新闻报道性报告探析》【M】 传媒学术网——学术期刊

　　④穆青 《学会写视觉新闻》 『M』 《新闻业务》 1983 第78页

　　⑤唐.休伊特著 马诗远等译 《60分钟—黄金档电视栏目的50年历程》清华大学出版社 2004年版 第86页

　　⑥黄匡宇 《电视新闻语言学》 中国广播电视出版社 第223

　　⑦萨拉.科滋洛夫 《叙事理论与电视》载于 罗伯特.C.艾伦编 麦永雄等译 《重组话语频道》 中国社会科学出版社 2000年10月第一次版 第64页

　　作者简介：

　　李蓉，四川大学文学与新闻学院新闻学硕士研究生

　　梁婷婷，四川大学文学与新闻学院广播影视文艺学博士研究生

责编：王丽华 来源：CCTV.com