校园青春小说卖火了！记者从有关方面获悉，《61×57》首印10万册，被一订而空，第二次加印的5万册正在日夜赶印之中。
《我为歌狂》自面世以来，发行量突破52万册。该书的续本《爱上爱情》首次印刷即达到15万册。从郁秀的《花季·雨季》、韩寒的《三重门》，到青春小说《蛋白质女孩》（26万册）；从以前零散的“小打小闹”到现在的成批推出，校园青春小说的畅销，成了当今值得关注的一种现象。
事实上，在此之前，中国本土校园青春小说真正称得上是畅销的，只有《花季·雨季》。《三重门》的畅销更多的是依赖韩寒的名声，而非校园题材本身。《十七岁不哭》和《走向阳光》都未在全国形成影响，且印数也离畅销书有较大距离。真正本土的、具有鲜活校园语言、校园气氛、校园故事、校园场景的作品稀缺。《我为歌狂》等书的畅销，主要得益于走在了别人前面。
相对于早期青春小说如出一辙地描写校园和爱情，现在的青春小说的描写对象扩大了，其中最具时代典型性的一种便是另类时尚，创作风格的多元化为校园青春小说注入了活力。
诸如差生之类的问题成为创作内容之一。这从书名中即可管窥一斑。诸如《爱与痛的边缘》、《我是差生》等。而作家出版社的《我狂故我想》、《高三史记》都充斥着对现行教育体制弊端的反叛。曾出版《花季·雨季》的海天出版社推出的《大学无故事》和《大学的月亮》，前者弥漫着黯淡忧伤，后者却是诙谐幽默。除了白衣飘飘，还有忧愁、苦闷、眼泪和抗争。对此，“大都市青春丛书”的责编李又顺认为，理由很简单，一代人有一代人的青春，一代有一代的青春读本。
成人写的作品往往太“隔”，校园青春小说当然要由年轻人来写。上海人民出版社邵敏坦言，校园青春小说要形成亮点，选题必须有极强的认同感和亲和力。而这对成人来说，太难为他们了。即便如秦文君这样的优秀作家，“隔”还是难免的。其作品的人物、语言、故事都有明显的秦文君少年时代的痕迹，而非现在校园生活的形象展示。
但年轻作者的问题是太粗糙。他们应当跳出自己的局限，把作品打磨得更精致一些。就如作家陈村所说：“上一代人的故事已成遥远的传说，而后代人的姿态便是今天的故事。” （陈熙涵）
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