编导：郝红宪 摄像：王巍
采访
吉林省二人转艺术家协会名誉主席 王兆一
“二人转实际上它是东北三省，包括河北西部，就是承德一带，再就是内蒙古西部，都有二人转，但是它的根基是在东北，所以二人转它的形成是在最远能有艺人的记载的名字的事迹，是在乾隆后期，实际它真正形成二人转作为一个独立的艺术品种，什么都具备了，那还是清末民初，现在外界不了解东北二人转的就是好象就是一种二人转，实际上东北二人转是两种二人转，这三百年一直延续的是民间艺人的二人转，就是民间二人转。”
称长春是二人转的艺术中心，这话一点也不假。长春的二人转有着悠久的历史，早在一、二百年前，就有民间二人转艺人在城乡活动着。人们常说的“北有榆树，南有梨树”，就是说这些地方的二人转演出活动开展得比较早，也比较活跃。二人转之所以在东北农村能够生存下来，就是因为它小巧、灵活，再就是东北的气候决定的，因为到了冬天，冰天雪地的，就惟有二人转这几个人，能进老百姓的屋子里去演去唱，在东北看二人转对于农民来讲那可是一件大事，演出之前先要忙忙活活的贴窗花，写对联，放鞭炮…演员们画好了妆，二人转立马就演起来。
说道二人转的表演特色，有这么几个字可以概括。那就是唱、说、伴、舞。还有绝活。
先说它的唱，它有一句话叫，千言万语以唱当先，所以看二人转首先是听唱。为什么人们愿意听呢，就是乡音锐耳，乡情感人。不管你是什么人物，所有人都能给你变成东北人的口音。
二人转的表演，更有“勾魂夺魄之力”，这是很独特的。一出戏，不管情节多么复杂，人物多么繁多，就是一旦一丑两个人，跳进跳出，一转身就变了一个人物，而且变得自然、顺畅，以形传神。
有人在评论二人转艺术技巧时说：二人转和群众“不隔语，不隔音，更重要的是不隔心。”
采访
吉林民间艺术团团长 金士贵
“所以你现在看我们的二人转的表演，它好多舞蹈语言、舞蹈语汇都是从秧歌里提炼出来的，但是现在有些发展了，借鉴了好多其他民族舞蹈的一些舞蹈语汇，绝活呢多半指的是扇子、手绢的绝活，这都是惟独我们二人转独有的。”
这把小小的扇子，在二人转演员的手里，不仅仅是一件道具，它要随着情节的发展，通过各种各样的形状，表现出人物的喜怒哀乐。那一方小小的手绢，二人转演员也把它变成了有生命的东西。一会儿似车轮飞转，一会儿又象一面令旗，高高飘起，又缓缓落下，显示了二人转手绢功的独特技巧。这扇子功和手帕功又有很多的说头，像平腕、压腕、翻腕、甩腕、绕腕、抖腕、五花腕等等，技巧很多。
再一个就是说，二人转讲究的就是幽默的说口，说口有好几种。一种就是一上场一个唱丑的人出来，说一段快板啊、讲一段笑话什么的，这就属于说口。再一个是加在唱词里头的说口，又叫穿口，穿在了唱腔里。
见景生情，随时看到下面观众的情况，临时抓的口，就叫抓口。
如今，经过广大二人转艺人的共同努力，二人转艺术焕发了青春，也得到了健康的发展。
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