江南出才子。江南才子就如同江南美女一样众多而驰名。千百年来，江南诗人、名士，风骚无数，词章浩瀚，多领文化之先。但在我的阅读视野里，江南才子的文风大多偏软，是江南水乡那丰腴的滋润和吴侬软语使我产生了偏见？
高锋突然就冒出来了，是捧着他沉甸甸的《天下粮仓》冒出来的。这个汉子是以他硬朗的文风和硬朗的故事情节（有这么比喻的么？）吸引我的，他的文风一扫当下江南才子们的阴柔之气。在这之前，他应算“无名鼠辈”。
那是在3年前的一次会议上，当年以发表《小学老师》而出名的作家李森祥兄前来看我，品茶间，他与我谈了《天下粮仓》的一个细节，就是“筷子插粥”那个细节。那天，森祥兄大概是喝了点酒，或许是酒精燃烧的缘故，他赤红着脸，把这个细节讲得激情澎湃。我那晚没喝酒，原本该是理智的，但却被这个细节撞击得泪水滚滚，震撼力之强难于言表。我当时就表示，我们央视愿意介入这个剧，并表示一定在全国范围内遴选最优秀、最有激情、最具使命感的导演来完成这个剧。于是，我找了吴子牛。
近几年，我常在文学、影视界谈到，我们现在许多剧本、小说创作中一个突出的弱点：情节细节不能独到、鲜活，似曾相识，过于平庸。而《天下粮仓》恰恰是在这一点上最为突出，它是用独到鲜活的细节，把人物、把事件、把故事推向了极致的。我跟人说，高锋是将这一点吃得最透，运用得最到位、最精彩的作家之一。比如，《天下粮仓》里一个蒙冤多年的老臣刚刚咽气，新帝的平反昭书也随着送到狱中，人们遗憾之极，于是那送旨大臣就叫人扶着死尸跪下，含泪向其宣读圣旨——向跪着的死尸宣读圣旨，情节闻所未闻，不可谓不独到，此情节将死者生者的企盼、遗憾和哀痛渲染到了极点。可想而知，这样的情节对读者会是怎样的撞击与震撼。
《天下粮仓》是厚重的。就题材来说，“民以食为天”这一主题，这个关忽于国计民生的大事也永远是个不敢轻松的话题。作者也同时阐明和揭示了“官以民为本”这个天下父母官们须臾不能小视的责任。
《天下粮仓》是粗犷、硬朗的。其故事、情节、人物、对白，见不到半点矫情、嗲气、缠绵，通篇焕发着大气与阳刚。
《天下粮仓》也不乏聪灵。主人公米河的第一次出场尤其别致：这一日傍晚，京官米汝成的窗前落下一只鸽子，这是他浙江老宅的灰鸽。他命婢女柳含月取下绑在鸽子腿上的纸条，纸条中尚无一字，只画了一个梯子，米汝成明白了，这是被关在楼上读了三年书的儿子实在忍不住了，要下来的意思。米汝成是不允许儿子下楼的，为了让儿子专心读书，三年前，他就让家人把梯子锯断了。这是何等别致和空灵之笔，来信无字，只画了一只梯子，足以让读者觉得来信之人又奇又怪，读者能不一下子记住这个人，又急于想看到这个人么？主人公不落俗套的出场，正所谓“先声夺人”。如此聪灵的才气实在又是江南才子们的优势。
《天下粮仓》是现实主义与浪漫主义的结合。剧作中关于皇帝与众臣及普通民众对旱灾、对饥荒的态度，展示得如临其境，感人至深，振聋发聩，足见现实主义的魅力和作者现实主义手法运用得老到圆熟。
《天下粮仓》里又以不少的篇幅描写了主人公和三个女子独特的情感历程，手法之浪漫，似是近年影视作品少见，可见作者求新求变不甘庸常的胆识与追求。只是两者结合得是否天然，还不好早下结论，留待读者观众去品评不是更好？
我近来常说，近几年电视剧发展较快，但若比电影，距离仍然较大。是《雍正王朝》、《大明宫词》、《大宅门》、《天下粮仓》的出现，猛然让我觉得赶上来了。除了制作还需努力外，起码在剧作之厚重、剧作的宏大叙事上，电影应在其下了。
高锋在《天下粮仓》之前是“无名鼠辈”，竟因了这《天下粮仓》而一跃进入一流。此间苦辣，只有高锋知道。
得罪了，江南才子们！
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