（文/清华大学传播系 邹璐巍）
《天下粮仓》是由著名导演吴子牛指导，将于新年伊始在中央电视台黄金时间播出的又一部大型历史剧。它讲述了乾隆登基初年，粮食生产与国粮储备全面失控，并相继发生了“火龙烧仓”、“阴兵借粮”、“耕牛哭田”等一系列的惊世奇案，围绕这些大案，刘统勋、米河、米汝城、柳含月等人演绎了一幕幕惊心动魄、爱恨交加的悲喜剧。而历史的厚重与颠覆，人生的冲突与无奈，艺术的完美与丰富则构筑了该剧独特的艺术魅力。
在文艺美学当中，评价一部艺术作品是否成功，其中一个很重要因素就是他的戏剧冲突表现是否充分。而在《天下粮仓》的戏剧冲突则是激烈而扣人心弦的，皇上刚刚登基，天下第一要紧大事粮食告急，大案频频发生，社会危机四伏；为了国家的发展，君臣齐心治漕弊、破邪教，兴新政，为充裕国家粮仓披肝沥胆，出生入死。
该剧从社会问题的暴露与解决，到官场上的钩心斗角，善恶斗争，人际关系的激化与调和，再到人物情感与内心的矛盾与挣扎，环环相扣，高潮迭起，引人注目。而剧中那些聪慧飘逸的传奇女子也用她们的美丽、智慧、痴情、刚烈与不幸为其剧情冲突的表现画上了精彩的一笔。而电视剧中演员们的出色表演，则将剧中人物性格演绎的更加生动感人，活灵活现。无论是杜雨露的米汝城所表现的忠奸难辨，还是王海燕的柳含月所展现的聪明与刚强，都是十分到位的，并给观众留下深刻印象。
历史题材的电视剧，它不仅是对历史的再现，对于人类文明的一种记载，而更多的包含人们一种内在的历史情怀，其中有对历史的好奇与仰慕，也有对历史的批判与颠覆。《天下粮仓》的引人之处不仅在于故事情节的丰富与戏剧冲突的强烈，从这个意义上说也满足了观众的心理需求。
作为一部历史剧来说，《天下粮仓》所采用的既不完全是正史的叙述方式，也非完整的“戏说”的表现手段，而是将二者巧妙的结合起来，选择了亦正亦“戏”的独特视角，从而满足了观众多层次的心理需求。
《天下粮仓》的编导没有刻意回避历史题材这一热点，而是以清朝这个在观众心目中最有亲切感，但又极能引起遐思的一个朝代作为本片的背景，并通过对乾隆当政初期解决粮食问题这一真实历史事件的叙述，来满足观众对历史的厚重感与深刻感的内心渴望与心理期待，实现了观众对于历史认同感。而影视作品是否具有艺术魅力，其中有一个很重要的指数，就是要看它能否以独特的形象方式引发受众自由联想。为了使历史与现代更好的沟通与交流，该剧的编导并在具体的情节设置上，则更加关注反腐倡廉，打击贪官污吏，如何使国家繁荣昌盛——这些颇具现代性的社会问题，他们力图通过历史与现实的相互融合，使观众在历史情境下对现代性问题产生一种特殊的社会认同感，并能够在保持一定审视距离的同时，更准确的认识现代社会的优势与弊端，而一些因现实问题没有很好解决所产生的不满，也在对历史的认同中得到宣泄与释放，从而完成社会大众对自身心理平衡的一种调和。
而与此同时，爱情这个永恒的主题也成为《天下粮仓》中不可或缺的一部分，柳含月为了爱情的彻底失望而净身跳入蜡锅，化为如柱大蜡；蝉儿为了米河的飘然远逝；小梳子快乐而执着的爱情，没有人不为这些爱情而感动，尽管它们在真实的历史中也许并不存在，尽管它们可能是戏说，但是我想人们心灵的健康发展，所需要的不仅是历史的严肃与沉重，压力与重负，同样也需要爱情的温馨与感动来滋润与舒解的，而《天下粮仓》这部充满了传奇色彩的历史剧则为观众心灵需求提供了这样一种全方位的选择。
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