“47年前我来到巴黎，法国给了我实现梦想的土壤。这儿的歌迷给了我极大的支持，很多爱和关注。一些大家欣赏的音乐，在美国还没有被认可，这是事实 ，这儿让我感到像自己的家。当我想到家，我就想到这儿，这个充满爱的地方。”
正是在巴黎昆西·琼斯成了音乐家，在这儿他的音乐得以成长，因为当时在美国，人们对爵士音乐家没有足够的尊重、赞赏和鼓励，正因为这样，昆西·琼斯一直在努力。
有一点很重要，那就是远离歧视黑人的环境，然后到一个地方，在那儿，你是自由的，没人会想你的皮肤是什么颜色。
1953年，昆西·琼斯加盟了莱昂纳尔·汉普顿的乐队，一个很棒的乐队。亚特·法默和克里福德·布朗都在里面，都是一群年轻人，他们一起去了巴黎。
昆西·琼斯：“他没法说清当时的感觉，应该说是种期待，快到的时候，我走到车尾，有生以来我还从没有过那种感觉。景色很美，天空中有一抹夕阳。火车缓缓驶入站台，巴黎像蒙着一层烟雾，一种朦胧的轻烟。我不知道怎么形容，应该说是一种生命的美。欧洲人把爵士看作是一种真正纯粹的艺术形式，他们说这种艺术会在那儿存在下去，因为它充满生机活力。”
那些爱生命的人，爱音乐的人和渴望自己的音乐被欣赏的人，都会觉得巴黎是最适合自己的地方，在那儿昆西·琼斯得以师从布朗热夫人系统地学习音乐。
布朗热夫人说：“忘了那种创作美国交响乐的想法吧！你自己的文化里就有值得开采的矿石，而且你知道怎么把它们挖掘出来。” 在这种商业文化中，一个艺术家必须明白的问题是，如何在保持不破产的情况下依然能够保持自我。对于这个问题有些人做得好一些，有些人则没那么幸运。
当时有很多有名的艺术家加盟水星，他们说：“音乐是好音乐。可是昆西，你得做出卖钱的专辑才行呀！”
60年代，他完全投身于电影音乐的创作，他在8年中足足做了三十四、五个片子，有时一年就是8部电影。画面是预先定好的，这种命题式的创作有时是有好处的，是一种对乐手和作曲的有益的约束。
每一次都是十分艰苦的工作，所有真正热爱自己工作的音乐人都会不辞辛苦地挖掘音乐深层的内涵，他们会不遗余力地寻找全新的东西，新的色彩来演绎旧的主题。电影中的每个人物都有他们独特的个性，比如在影片《冷血》中，当你为那两位杀手写音乐的时候……
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