36年前，在四川省大邑县的一个地主庄园里，诞生了一组深刻地影响了中国当代艺术运动的雕塑作品--由114个塑像组成的泥塑《收租院》群像。虽然这组作品打着鲜明的阶级斗争烙印，但由于它强烈的思想感染力和艺术上的巨大成就，使它成为了中国雕塑革命史上一个里程碑式的作品。
李奇生是泥塑《收租院》的第一个作者。
在四川省成都市西郊52公里处的大邑县安仁镇上，有一座占地7万多平方米的大型建筑群，这里就是中国地主阶级的典型代表——刘文彩昔日的庄园。而蜚声中外的收租院便位于这个规模庞大的庄园内。
过去每年的农历8月，刘文彩的“催租令”一下，佃户们就都要到收租院来交租。不少农民由于交不够租子，被地主逼得妻离子散，家破人亡。穷人们都把收租院叫做“鬼门关”。
在收租院里，至今仍完好地保留着的大型泥塑《收租院》，就是根据当年的情景创作的。群像由114个真人大小的泥像组成，分七段26组表现了送租、交租、验租、过斗、算帐、逼租、反抗等情节，它深刻地揭露了地主对农民的血腥压榨，表现了农民对地主阶级的刻骨仇恨和反抗精神。
今年63岁的李奇生是当年泥塑《收租院》的主要创作者之一。已经退休5年的他，时常还要回到收租院来看一看。
1965年10月，大型泥塑收租院正式对外展出。这在当时引起了国内外的极大轰动，每天到这个地方来参观的人可以说是人山人海，川流不息。大卡车、大公共汽车从广场内就停到了广场外的公路上，特别是在收租院里，我们的讲解员在台上声情并茂地讲解，当她们讲到伤心动情的时候，那些苦大仇深的工人、农民就自己上台去现场诉苦。他们的诉说往往把整个气氛都推向了高潮，院子里口号声、哭泣声响成一片。有的观众晕倒在地，不醒人事，有的观众就挥动拳头，要去打那些狗腿子、管家塑像。象那个牵着狗的打手塑像，因为他离观众最近，他的背上成天都被观众吐满了唾液，他手中的扇子、他的手指也不断被观众折断。无论我们的讲解员怎样劝说都无济于事，也就只好搞坏一次修复一次……
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