 1952年6月，宋垠随中央戏剧学院话剧团调入刚刚成立的北京人民艺术学院，担任剧院的灯光设计师，1953年他参加设计欧阳山尊导演的《春华秋实》，第二年《雷雨》出演，担任灯光设计师的又是宋垠。
1957年，人艺排演郭沫若的作品《虎符》，这一次导演焦菊隐要做话剧民族话的尝试，在舞美设计上选用了黑幕，这在中国的戏剧舞台上还是第一次。
1937年8月13日，日军轰炸上海，三天以后在跑马场旁边的卡尔登剧院，13支抗日救亡演剧队宣布成立，而远在贵阳的宋垠正学着帮他的父亲搭理药店。
那时的宋垠只是贵阳中学一名经常逃学的学生，生计、前途对他来讲似乎还是很遥远的事儿。
对于宋垠而言，坐一次地铁比当年离家出走要困难的多，在北京住了50多年，今天才是第一次。1941年秋天，一个寒冷的早晨，17岁的宋垠揣着他姐姐的信，带着十几个金戒指上了路。从此以后，贵阳城里少了一个药铺老板，演剧队里多了一个灯光师傅。
很多人还记得，抗战时期，每年的八月的雾季是重庆戏剧最活跃的时节，宋垠到来时，国泰剧院里正上演着舒绣文和白扬主演的《天国春秋》。
解放后，宋垠和苏丹分到了中戏话剧团，还干灯光。1946年是演剧六队最困难的时期，也是宋垠最苦闷的日子。
在两期的政治班学完之后，宋垠等到的不是乡长的任命，而是华大二团的报到通知。
没想到这一干就是一辈子，1986年10月，人艺排演的《狗儿爷涅磐》这是宋垠退休前设计的最后一个戏，用的又是黑幕，和30年前《虎符》所不同的是灯是新的，人已经老了。
50年代初，人艺没有自己的剧场，也没有足够的灯具，碰上大戏灯具不够时，还得自己做，连街头砸洋铁壶的手艺人都得用上。
1956年，首都剧场建成，宋垠也有了他想要的灯。从雷雨开始的舞台灯光效果图也一直用到今天，成为人艺复排的依据。但是按宋垠的话讲，这是他的懒招。
1986年，宋垠又发了他的倔脾气，这是他最后一次发脾气，从这以后，他什么都不干了……
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