 有人认为伦勃朗的“泰特斯” 是世界上最美的油画之一。这幅画你看的越久就越能感觉到它的美妙。它被收藏在伦敦的一家博物馆，这家博物馆过去曾珍藏着12幅伦勃朗的作品。但那已是过去的事了……因为这幅“泰特斯”是其中唯一一幅伦勃朗的真迹。
现在世界闻名的“戴金盔的男子”这幅画，1897年在柏林出现的时候，一位评论家以“令人惊讶的技法”来评价了这幅画。我们现在知道这幅画并非伦勃朗的作品——这一切都归功于在纽约、柏林、伦敦，还有在阿姆斯特丹进行的研究。孰真？孰假？一时真假难辨。
一些细节营造了一种令人毛骨悚然的气氛。孩子赤裸羸弱的身体横在画面上，看上去甚至还在动。父亲粗糙得手捧着孩子的脸在颤抖，这个家禽贩子的动作暗示了对死亡的恐惧。这种情感在画家的笔下跃然纸上。
伦勃朗在这种令人毛骨悚然的情形下并没有罢休。他的手法如此高明，鉴赏家们仍在探求个中奥妙。
1635年也就是他与萨斯琪亚·凡·爱伦堡结婚一年后，他搬到了多兰斯塔特，在这里弗尔迪南德·波尔成了他的学生。两年后他搬到了萨克巴克拉利，在此他教了凡·艾克候特
1639年他在伯瑞斯特哈特就在爱伦堡家的隔壁买了一栋房子。就是这栋是伦勃朗赊购的房子后来导致了他经济上的崩溃。就是在这栋房子的花园的一间棚子里，他画了“夜巡”。住在这里的学生有卡尔·法布利丢斯和塞缪尔·凡·洪斯特拉登。
在破产之后伦勃朗搬到了运河西岸的罗森格拉希特，这里当时已成为阿姆斯特丹新的商业中心。他死后就被葬在了这里。
他一直有学生，雇工，助手相随，有业余和职业的画家的朋友，特别是在他艺术生涯的早期，总数至少有54位。
伦勃朗对他使用的油画板并没有什麽特殊的要求。每一次他会按标准尺寸买几个。“密涅瓦” 和“男子的肖像”所用的木头来自同一棵树。所以我们至少可以肯定这两幅作品是出自伦勃朗的工作室。
研究者还对作画的画布进行了研究，我们知道伦勃朗从来不买成匹的亚麻布，而是一次只买几张画布，如果有两幅画用的布是一匹上的，那他们一定是画家同一次买来。
在阿姆斯特丹研究者们真实再现了当时作画前的准备工作。当时先将画布用绳子绷紧固定在木框上，再用特殊的胶水上浆。这一过程被重现：首先在画布上用一种红褐色的颜料打底子。使画布硬挺并且不会透过颜料。第二层用白垩和黑颜料使画布少吸油彩。
板条也用类似的方法制备：一种粉笔与胶水的混合物被用来填充木头上砂纸磨过后留下的纹路；然后再打上一层油质的底子。在图表中我们看到油画最初草稿就画在粉笔层和黄色的填充物的底子上。
伦勃朗的的技法是叠加草图上的素描。例如，如果他想在绿色的背景前画一个红色的物体他要先画上绿色的这层背景，叠盖在物体的素描之上然后再小心地根据素描画上这个红色的物体。为了突出如纽扣首饰之类的装饰物，他先轻轻地在上面涂上浓稠的颜料，再画上很细的闪亮的白线。
有一些迹象表明他在形式和内容上竭力仿效他人：如……
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