“我父亲对我说过，一部交响乐就是一幢用音乐砌成的大厦。我很快理解了其中的道理，搞建筑，或者其它也都是用同样的思路和方法。每当想起这一点，我就坐下来听贝多芬的交响曲，他就像个大建筑师。因为它们对内容和结构的设计、创作方法是多么相象——莱特。”
弗兰克·劳埃德·莱特是所有美国建筑师中最伟大的建筑师。
七十多年来，他向他的同胞展示了用新的方法来建设家园，他创作出了一些美国最经典和最为人们所熟悉的空间作品。他的所有设计作品包括：银行、工商用房，度假村、教堂、加油站和犹太人教堂、啤酒花园和艺术博物馆。
莱特先是被赞颂，后被讥笑，忘却，然后又被赞颂，因为没有别的美国建筑师受到过如此的赞颂。
你只要看到他，就会敬畏他的人格魅力和他所取得的成就，因为我们看某些人在现实生活中很少看到的东西，这些都是天才之杰作。另一方面，你所看到的是一个普通的，但非常富有同情心，在其它方面也是如此，他是个完完全全的普通人。
弗兰克·劳埃德·莱特打破了在他的生活和设计中的所有法则。他是个颇受争议的人物，既名声狼籍又完全不可预知。他炫耀才能，傲慢又夸大其词，打击对手，迷惑朋友，使自己的职业有着处于一连串丑闻事件的危险境地，并遭受了可怕的人生悲剧。
尽管经历了各种处境，但他以没有停止过的梦想，用新的思路去设计和建设。
他是个骗子，是个疯狂的自我推销商，夸夸其谈，捏造事实，但这些并不影响创造一个艺术天才。他诠释了建筑所有的而应该有的本质，他的思想如此深遂，以致影响了其所有的后来者。所以即使他在自传里捏造了一些事实，即使他与社会格格不入，即使他过着这种夸张的生活，那又能怎样呢？他还是一个艺术天才。
他母亲安娜曾告诉他，“你的出生有预言性。”她相信自己的孩子早已注定要成为一个伟大的建筑师。而且她一直教导她儿子对此坚信不移。
弗兰克·劳埃德·莱特于1867年6月8日出生，20岁那年他接触了芝加哥最好的建筑师，路易斯·沙利文，并在他那谋到一份工作。1893年沙利文发现莱特在兼职，因此解聘了他。
莱特新的激进风格的一些要素是借鉴于海外建筑家的。比方说，英国的手工艺运动，维也纳的脱离主义派及日本的建筑，但没有人象他那样集大成于一身。
莱特认为建筑是艺术形式的代表，塑料艺术、雕刻以及其他所有艺术形式都从属于视觉艺术，因为他们包含了其他所有艺术形式，莱特试图引进这些要素，控制这些要素，并使这些要素从属于他的视野，由此而实现美与自然视野的完美结合，实现一种真正意义上的改革。
1916年，日本天皇颁布法令，要在东京建造一座雄伟的西方风格的酒店，以引吸外国投资者。莱特一直钟情于日本的艺术和文化，他努力得到这份差事，接下来的六年时间，他大多都在日本度过，监管设计和建筑。这家大型酒店有285间客房，耗资将超过4’000’000美元，莱特设计了每一样东西，甚至包括了餐碟及酒店的便笺。
一家既体现日本观念又反映西方观念的酒店，帝国酒店装饰着一些华美的石雕，它是二十世纪最后的手工建筑之一。当帝国酒店最后竣工时，莱特的日本客户非常满意。
此后不久，一场大地震把东京夷为平地。远在美国的莱特焦急地等着他的酒店命运的结果。
亲爱的莱特先生：
第一次震动就强烈得毁坏了许多建筑……
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