自从几年前少女郁秀出版了长篇小说《花季雨季》之后，青少年写作、出书便逐渐成了风气，市面上呼啦啦地涌出了一大堆“少年作家”，网络中也是。从韩寒的《三重门》、杨哲的《放飞》、崔利静的《零落》等单本书的出版，到今年年初，中国青年出版社以“超现实幻想”为系列，推出的《再造地狱之门》《为你重生》《闪电穿过课堂》等等，都在校园里被同龄人传阅、评论，甚至仿效，少年写作已经成了一种令人关注的文学和社会现象。
“少年出书”本来并不是件坏事，各人有各人的爱好和选择；而且“少年作家”的崭露头角也是值得肯定和赞扬的。可是当“少年出书”像“名人出书”一样成了时髦，这就值得注意了。仔细研究每一本书的出版过程，似乎都离不开出版社的商业化炒作。几乎每个出书的孩子身上都会有一个神奇的故事，故事本身一般都会比他们的作品更具有吸引力。出版社包装策划的不是一本书，而是一个个神奇的孩子。通过这样的炒作，出版商得到了利益的回抱，同时却在许许多多的青少年心中留下了“隐患”。
《哈尔滨日报》记者就曾经采访了一位教师，他说他们班里有五六个学生平时“学习比较吃力”，这学期临近期末的时候就干脆放弃了复习，而要“集体写书”，像韩寒那样挖掘自己的“潜力”；像韩寒那样虽然学习成绩不好，但要靠写作成才。
一些作家指出，现在少年写自己的校园生活，有的的确写得不错，这是事实，可是除了出版商，有的媒体也以此为由头，进行过分地称赞或炒作，把他们说成是神童、天才，鼓励其他学生也去刻意地追求和效仿。但是十几万字、几十万字的作品对一个学生来说不论从经历、经验还是精力上都有些勉强，这对孩子们的身体也是没有好处。
客观地说，“少年作家”中有不少不可多得的“作家”幼苗，但文学除了靠天分，更重要的还是看自己后天的努力。钱钟书尽管以数学零分被清华录取，可这并不能代表当作家的数理化成绩非要糟糕到一塌糊涂。文化是要用发展的眼光来看待的。谁都不能断言，随着科学的进一步发展，文学可以永远不和其他的学术领域或艺术门类相通、包容。“炒作”过热，不仅会使“少年作家”成为中国当代的“仲永”，更会使中国现行的教育无所适从。他们不可能成为中国当代中学生的榜样，中国当代也不需要这样的榜样。而且，教育的根本在于因势利导。对于少年写作也应该这样，激烈的批评、反对和过热的炒作、宣扬都不是科学的态度。
另外，人是千差万别的，“少年作家”只是一些特例，作为个人来说，选择最适合自己的道路就是成功的道路。不是所有人都适合按部就班的学习，也不是所有人都去选择退学。在这一点上，家长的正确认识和正确引导也至关重要。但“望子成龙”的强烈愿望却往往会使家长们进行一些误导或给孩子施加更多的压力。
《北京青年报》一篇报道中就提到一些作家辅导自己上中学的孩子出版10万、20万字的中学生系列书籍；还有的家长把小留学生的作品当作“少年出国留学指南”来读了，看后有的家长直截了当地说：“里面讲了很多少年人出国留学的经验、教训。我很想有机会把孩子送出去读书，这几本书对我和孩子来说都挺实用的。”
看来，只有出版商、媒体和家长都少一些功利，对孩子多一些了解，“少年作家们”才能真正得到培养和发展，更多的孩子才能使个性和特长充发得到展示，未来的社会也才能有方方面面的人才成长起来。
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