导语：全国相声新作品大赛征集工作近日结束，从这次1000多件参赛作品中遴选的16部优秀作品今天上午在北京新闻大厦进行拍卖，这是中国相声作品第一次以拍卖的方式进入市场。
拍卖会现场
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拍卖会现场
【连线现场】
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采访相声作者 王鸣禄
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采访 姜昆
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采访 魏文亮
【关注相声】
以往相声作品很少有公开叫价出售的，多是圈子内的朋友互通有无，或者是作者专门为某个演员量身定做。相声创作没有动力，主要原因是稿酬低、创作辛苦，造成“大家不愿写 小家写不来”的局面。
缺乏好作品的另一个原因，是多年来相声创作者的权益一直没有受到重视和保护，削弱了相声作家创作积极性。现在，很多相声作者写出一个段子之后，有的直接给演员去演，没有任何酬劳；稍好一点的能够得到一、两百元的稿费。而演员拿走这个段子去参加各种商业演出所获得的演出费，却没有给作者分成。更有甚者，有的演员直接剽窃别人的作品为己所用。
相声作品创作的现实困境，使得原本就不兴旺的相声创作队伍出现了分流，有实力的加入了影视圈写起了电视剧，创作起了小品，“大家”不愿写，“小家”写不来的现状，使相声艺术频陷尴尬。
由于没有抖得响的包袱，一些相声演员不得不靠耍贫嘴、卖弄技巧博得观众一笑，“话不逗、绝活凑”的现象在相声舞台屡见不鲜。
段子是好是坏，观众才是权威的评论者。相声创作者们在以百姓生活为创作土壤的基础上，纷纷打出自己的特色牌，德云社扎根于民族传统文化、秉承师徒相授的传统，风格上犀利幽默，针砭时事；嘻哈包袱铺则融入年轻人特有的语言，以时尚元素、低廉的票价吸引观众。
相声界是很讲究师承关系和辈份的。师傅带徒弟一直以来是相声界传统的人才培养方式。师傅将徒弟收入门下后，采取多样的培养训练方式，这种培养模式被总结为三个字：熏、过、溜.一批批优秀的相声人才正是通过这种锤炼从台后走向了台前。
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责编：樊静
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