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[直通香港]陈可辛:揭示导演心路历程 

央视国际 www.cctv.com  2007年04月04日 17:20 来源:CCTV.com
     
    [内容速览]他拥有最豪华的制作班底,他是得奖最多的导演,他说电影永远都是集体作品。因为他的创作实力,他称为亚洲年轻导演的伯乐。他,就是著名导演陈可辛。
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    CCTV.com消息(直通香港):

    这是一个发生在1853年到1860年太平军起义时候的故事,三场宏大的战争,为民族大义而牺牲的身影。2007年,我们用期盼的眼光等待着史诗巨作《投名状》。而要用两三个字概括这部《投名状》,那一定就是“兄弟情”。

    这是一部耗资8000万的爱情电影,华丽的歌舞,凄美的故事,周迅与金城武的倾情演绎。2005年,《如果?爱》打造华丽爱情歌舞巨作,让万千观众难以释怀。

    2年时间,一部是史诗战争片,一部是爱情歌舞片,两部风格看似截然不同的电影,其实却出自同一位导演之手,电影背后,为何风格改变如此之大?究竟秘密怎样主宰?

    陈可辛:一个电影就是一个迷宫,我们一团人要从第一点走到最后一点,其实一定有人从头到尾都知道怎么走。

    陈可辛:我常用这句话,原来,原来,为什么用用来了,作者其实不是我。只是我们不知道而已,我就是走在前面,带大家走的那个人。

    陈可辛:我常都是问他,你想讲什么,我发觉很多年轻人越来越不知道他想讲什么。他只知道我怎么讲这个故事,而没有一个故事是心里面要讲的。

    初入影坛 《甜蜜蜜》奠定艺术风格

    主持人:综观近几年的电影市场,内地以宫廷戏为主,像《夜宴》、《满城尽带黄金甲》等等,而香港则还是延续了动作戏的线路,像《龙虎门》、《伤城》、《门徒》就是很好的例子。就在今年,陈可辛导演的新作《投名状》开拍了。大家都知道,陈可辛从事导演几十年,一向是以温馨细腻的人物内心情感,唯美优雅的电影场景而扬名内外的。而这部《投名状》似乎是一个战争中的英雄题材。是近年层出不绝、很是卖座的动作戏影响了陈可辛,让他觉得不得不赶上主流?还是在他的背后发生了什么事情呢?今天,陈可辛为您揭秘他自己的内心,讲述电影背后的故事。

    今年45岁的陈可辛生于1962年,早年曾就读于加州大学,洛杉矶分校电影学院,主修电影。23岁时,陈可辛回到香港,在父亲的推荐下,入行电影圈,在强手如林的香港电影市场,陈可辛的UFO在90年代初期,成功地制作了几部反传统的影片。1994年,陈可辛导演的电影《金枝玉叶》卖座成功。影片虽然走的仍然是主流娱乐片模式,但却带出了新意。《金枝玉叶》成功之后,电影公司希望陈可辛拍续集,可是他本人并不愿意,他对公司说,如果一定要他拍续集,他有一个条件,就是让他拍一部小成本的爱情电影。4个月后,一部名叫《甜蜜蜜》的电影拍摄完成。

陈可辛早期作品《甜蜜蜜

    那时,因为陈可辛的电影大都是爱情题材,所以他喜欢选择感性的演员,90年代几乎香港所有的顶级的演员,都曾出现在陈可辛的电影里面。

    陈可辛:可以我觉得那些演员没有那么敏感,因为导演不是魔术师。我们只能把你有的表现出来,你没有的我给不了你,我怎么教也教不了你,我又不是演员。我就是会演,我演一次给你看,你也不能跟我一样演出来,所以我每次都希望找一些,因为我这次这几个演员,都是很感性的人,很多人觉得黎明没有那么感性,但是我就抓到,我还没拍黎明之前,我没想过这一辈子会拍黎明。

    陈可辛:我看他的时候我是没感觉,老实讲,我对以前的黎明是没有感觉。

    陈可辛:我就跟他讲,聊完之后,发觉原来他是十分感性的,原来他比谁想的都感性,原来他在爱情上的一些想法,是很天真,而且很唯爱情主义的一个人,想都没想过。

    陈可辛可以算是一个在年轻时候就品尝成功的导演,在当时的香港影坛,美国《时代杂志》把《甜蜜蜜》入选为当年世界十大电影。而在香港,《甜蜜蜜》更是赚足了痴心少女们的眼泪。陈可辛的导演道路就这样一帆风顺地行进着。

    踌躇满志 转战好莱坞

    年轻的陈可辛的艺术电影吸引了大量的观众,获得了成功,也奠定了他的香港影坛地位。那么这时的他,在香港继续拍摄艺术电影,把他的风格打造成一种品牌,形成无人能超越的趋势,这应该是一种不错的选择!

    然而,在1997年的时候,陈可辛离开香港大本营,放弃了刚刚奠定的艺术电影导演的地位,转战好莱坞,开始了他在世界电影圈中的第一次打拼。

    陈可辛:每个导演有每个导演他自己一套人生观,我觉得他的电影本身就是他的那套人生观。

    那么,陈可辛的人生观是什么呢?90年代,那是个新人辈出的时代,那是个电影类型层起不穷的时代,以枪战警匪片为主打的是吴宇森的《英雄本色》、以动作片为主题的是成龙的《警察故事》,而徐克的武侠系列更是在海内外享有极大的声誉。细腻温柔、叙事悠扬、动作缓慢的艺术电影,陈可辛相信好莱坞看到这种香港本土独有的文艺气息,一定会欣然接受并给予一片土壤慢慢成长。

    但是,美国投资者没有看到成功的卖点。陈可辛在好莱坞的第一部电影《情书》公映之后,没有受到任何重视。甚至连劣评都不多。

    前战失利,2000年,陈可辛带着满心失望回到了香港。

    回到香港 沉淀 学习 摸索

    那个时代,人们需要的是感官刺激,节奏快速的香港制造才能在好莱坞站住脚。陈可辛的艺术电影在好莱坞失败了,那么如果改变自己的风格,也随着当时的主流去拍摄一些动作片、武侠片,不仅好莱坞接受,对于自己以后在世界电影圈里的发展也会有很大的帮助,陈可辛是否随波逐流了呢?

    2000年,陈可辛回到香港,没有立刻在是否改变风格上有所动作,而是成立了一家自己的电影公司,制作高质量的亚洲电影是他的工作目标。大部分的时间,陈可辛都用来参加电影的公益活动,发现和扶植年轻的导演,也因此陈可辛成为许多亚洲年轻导演的伯乐。不管是泰国的《晚娘》,还是韩国的《春逝》,陈可辛监制的作品,遍布整个亚洲。

    陈可辛:我发觉很多年轻人越来越不知道他想讲什么,他只知道我怎么讲这个故事,而没有一个故事是心里面要讲的,我觉得每一个导演最重要是,我有一句话要说,也不要太贪心,只有一句话,你拍这个戏,你那一句话是什么。

    2002年至2004年陈可辛又在香港监制了《金鸡》,以及类型恐怖片《三更》。

    陈可辛:所以我还是希望年轻导演比较会计算一点,因为人生就是经营,人生就是计算,你心里面可以真,你心里面的真并不会影响,你的经营上的计算,并不会影响你心里面的真。

    陈可辛:我一项都在经营上有我的一套,我才到今天才坐在那边,还在拍戏,还没有被淘汰,其实你的经营,不是一个很可悲或者可恶或者可耻的东西。因为这些经过都是保障你自己能够把你真的一面去在电影里面表达出来。

   《如果?爱》精彩绝伦 艺术电影好莱坞大放异彩

  

    在几年的时间里,陈可辛一直在监制各种影片,经过这么多年的沉淀、学习和摸索,对于自己电影的风格,到底是转型还是延续,在他的内心,有没有一个明确的想法呢?

    2005年冬天,北京的夜晚摄食零下八度,护城河冰面上,陈可辛的《如果?爱》开机已经三天。

    陈可辛:这里,过来,不要太远。

    男:换个酒瓶吧,烟多了吧,换两个酒瓶吧,来两个新酒瓶,好,来了。

    拍摄并不太顺利。差不多拍了十条,陈可辛始终也不太满意演员的感觉,这天收工后,他在导演日志里写到,究竟当一段恋爱刚刚萌芽的时候,我们需要多久,才会有依依不舍的感觉呢?

    陈可辛:就是看电影就是这样子,就是希望,我希望我自己看电影很喜欢看到一些比较真的故事,然后回去感觉很暖和,这个暖和的感觉呢,很多时候我要找到一些很假的故事,我年纪小的时候,看一些很假的故事,我都能够很暖和,我就觉得,我就很容易就相信了,那么年纪越大,你就越不相信那些很假的故事,那么所以你要找又能够暖和,又能够真的电影就越来越少,越来越少。

    陈可辛:因为很多很真的电影了,你就不觉得很暖和,但可能是很血淋淋地把一些现实,而且还有控诉,还有你看到导演的愤怒,但是我觉得就是说,能够看到一部感觉上很暖的电影,但是又很真实的,又把一些真实的感觉描述出来,就是蛮兴奋得一个经验吧。

    陈可辛:我其实是一个很想表达自己的一套,给人家去看,我不会留一个很大的空间给观众去思考。我会讲我怎么想,当然你可能不同意,但是问题是说,我不会留一个很大段的留白给你,所以我的电影都会很清楚的地把我的观点说出来。

    《如果•爱》是绝对精彩绝伦的,陈可辛此次的艺术作品载满了流行动感,既不失醉人情怀,影片里塑造出来的人物均有血有肉,令我们真切的感受到他和她的情与事,不仅让片中角色尽情唱尽情跳,更让他们互相伤透敲醉对方心灵。更重要是,他在处理影片的留白空间、那种音乐片常轻视的静态时刻,如同控制声效般精心计算,调校出出色气氛。虽说这是一部亚洲风格的电影,其制作级数阵容媲美任何国际级水平作,得出来效果完全惊讶地证实华语电影已不再局限于武侠片与动作片两种类型的死胡同内。最重要的是,《如果?爱》在2006年底参加第二届好莱坞(中国)电影节,作为亚洲艺术电影成功挑战好莱坞电影,得到了充分肯定,陈可辛终于在世界电影圈里占有一席之地。

    男:可以了,可以了。非常好,非常好。

    陈可辛:每一个岗位都要懂得做一个事情,摄影师一定要懂得很多技术上的东西,演员要懂得演戏,编剧要懂得选剧本,只要一个人可以什么都不懂就是导演。

    男:好,感觉是对白后的,可以吃,但是那个吃是很沉重的。

    陈可辛:因为导演你可以什么都不懂,你可以坐在那里,别人都帮你做,做完之后你选择,所以当然那个选择是很困难的事情。但是其实它是一个可能是最不专业的,在里面最不专业的一个岗位。

    陈可辛:我觉得看电影永远最感动的地方,我作为一个电影工作者,无论我是拍戏也好,我是看电影也好,最感动得地方就是我坐在大大的戏院里面,有几百个到千个陌生人,那么这些陌生人大家都看同一个画面,然后大家在同一点面有同一个反应,无论是笑的,或者感动得,感动可能反应更大。因为你觉得这些人跟你年龄不一样,可能种族都不一样,有些地方可能在外国,可能背景不一样,但是大家都在同一个地方感动。

    父亲在生命中占据着重要地位

    《如果?爱》上映后,第一周便取得了1800万的票房,创下近年爱情电影在同期的最高纪录。欣赏过后,围绕着影片片名及故事,很多人产生出了许多疑问――“如果?爱”到底是什么意思?最终女主角到底选择了谁?

    这样的疑问其实正中导演下怀,陈可辛就是想通过这部电影来探讨“爱到底有多重”、“真爱到底是什么”……陈可辛想表达的主题,就是别耽于回忆,别把所谓的爱情看得太重,有时候它并不真实,徒有虚名,珍惜眼前人才是最有意义的选择,用释然的心态面对从前以后,才是战胜自我的积极出路。

    鲍德喜:张学友是饰演这个导演,我老是觉得这个戏里头呢,说的这个导演,其实就是说的陈可辛本人。最好自己不要决定这么多东西,这个副导演最好不要这么忙,可能这些都是一个导演的负担来的。

    陈可辛:我是我认识的人里面工作最多的人。这个不是我不是,我不是讲这个觉得自豪,我觉得这是一个一个悲哀。但是真的是我认识里面,我觉得我是工作最多的人,因为,其实我工作多到一个程度是说我可能已经不及格做一个导演,因为一个导演,他一定要有空的时间去把自己去重新去思考。但是我基本上是已经没有孔的时间,因为你知道我有经营一个公司,我有监制很多戏。很多时候我就把我的生活拉到我的工作上去,这个是一种我以并不会做的事情,在我年轻的时候,我不会给我爸爸妈妈来探班。

    照片上,导演身后站的这位白发老人,是陈可辛的父亲陈铜民,在电影《如果?爱》中,父亲客串了一个小角色。

    陈可辛的父亲陈铜民50年代曾经作为华侨在北京工作。后来在香港做电影导演,23岁的陈可辛在父亲的推荐下入行电影圈,1991年,陈可辛完成了自己的导演处女作《双城故事》。这一年他只有28岁。父亲这个角色在陈可辛的生命中占据着至关重要的地位。

    陈可辛:我跟我爸爸是很好的朋友,这个呢,在中国的国情,不只在内地我觉得台湾香港也好,就是不太符合我们年轻人的那种感觉,因为我不是一个愤怒的青年,因为我没有上一代的压抑,我没有上一代对我没有压力,也没有,我爸跟我是就是哥们儿一样,什么都谈,这个就可能使得我没有了那个,我没有了愤怒,也没有了阴暗面。

    陈可辛:因为年轻导演通常都很愤怒,通常都有很多阴暗面,他的阴暗面很多时候就是使得他的作品有火,所以我的我作品就没有那种火,没有那种东西。所以很多时候大家都觉得我既然有时候比较天真,但是我又没有那种真的的那种年轻导演的那种新导演的那种感觉,从《双城故事》第一部喜就是他们一看就说,这个真不像一个新导演拍的,像一个老导演拍的电影。

    艺术电影处于颠峰 忽然转型拍战争片

    经过多年的思考和探索,陈可辛终于在艺术电影这条路上树立了自己的风格,延续着自己的特色。像〈如果?爱〉中没有童话式的大团圆结局,没有一个角色可以摆脱悲哀,在悠扬的歌舞中,丰腴的人性化色彩通过凄美的故事完美呈现。可以说,陈可辛已经把艺术电影做到极致了,一代艺术大师的封号稳带头顶了,他还会带给我们怎样美丽的艺术场面呢?

    我们对艺术电影的期待落空了,2007年亦始,在《如果?爱》被万千观众喜爱感慨之后,陈可辛却来了个让所有人惊讶的180度大转变,他没有延续现今热门的艺术片风格,也放弃了一贯的细腻描述手法,而去导演了一个史诗战争片。

    陈可辛:因为你每部电影可能都不同,但是我觉得无论你是拍什么故事,什么样的题材,可能每部电影的背景都不同,可能一步是动作片,一部是爱情片,一步是歌舞片,一步是喜剧。你永远会看到是同一个导演拍的。

    陈可辛的转型史诗战争大作《投名状》还没有上映,我们也无从得知电影是重点描绘了战争的宏大,运用了多少现代的特技,还是将原来一贯的细腻情感融入烽火连天。但不管怎样,陈可辛是一个出色的导演,有血有肉,感情丰富,成功,失败,摸索,发展……在他的电影背后,隐藏着许多人们所不知道的故事,那么就让我们在看到《投名状》的时候,再去追寻陈可辛的电影道路吧!

责编:魏宇

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