樊再轩：让莫高窟保存得长久一些，再长久一些
央视网消息：千年莫高窟静静矗立在戈壁深处，492个洞窟如蜂巢一般在断崖上一一排开，延绵1600多米。
壁画修复师樊再轩和他的同事们在这里默默守护着，他说，我们这些人毕生做的一件事，就是与毁灭抗争，让莫高窟保存得长久一些，再长久一些。
对酥碱壁画进行脱盐
“感觉这儿很神秘。”
上世纪80年代，高考失利的樊再轩，准备复考期间，听闻敦煌研究院招人，便投考到了这里。他说自己是幸运儿，当时参加考试的有六七百人，最终只录取了20多个。
1981年3月31日，樊再轩第一次来到敦煌。
“到这里是晚上，天很黑，什么也看不到，但能听到九层楼前面风铃的声音，感觉这儿很神秘。”
樊再轩被分到了保护研究室。为了早日弥补人才断层问题，新人到达后所里立刻开设了培训班，精通艺术、历史、考古的老专家轮番上阵，用了三四个月时间，将平生所学倾囊相授。
他们希望，小姑娘小伙子们能早日接过衣钵，守护这块文化瑰宝。
正是在这时，樊再轩展现出在化学、物理等学科的天赋，文物保护室的李云鹤、段修业等人看他是棵好苗子，课程一结束，便带着樊再轩修壁画去了。
塑像修复
96号窟是樊再轩第一个进入的洞窟，当原本在书本上才能看到的壁画、彩塑，真的呈现在眼前，他的脑海中只浮现出了一个词：“精美绝伦”。
从看到自己动手，樊再轩用了一年时间。一进洞窟，樊再轩仿佛进入了另一个世界，常常一坐就是几个小时。“第一次自己修壁画的时候手是抖的，拿着工具根本就不敢在壁画上面注射，或者用修复刀去回填颜料层。”
这种敬畏之心，一直伴随樊再轩至今。
一次难忘的修复经历
莫高窟最初的修复都带有抢救性质。修复人员看到哪个地方的壁画有脱落危险，就用胶水黏贴，或是用轻薄而透明的材料贴在空鼓壁画上，再用铆钉钉住。
探查、加固、粘贴，同样的动作重复了成百上千次，但修复的成效却持续不了太长时间，毁灭的阴影常在画壁间出没。
樊再轩和同事们苦苦思索：如何才能找到相对完善的“治疗方法”？与美国盖蒂研究所的合作，为莫高窟的文物保护工作打开了一个全新的局面。
1989年，美国盖蒂研究所与敦煌研究院开始国际合作，经过双方专家的细致调查，将85号窟定为实验洞窟。经历了时间与风沙的淘洗，曾经“满壁生辉”的85号窟被满目疮痍代替，四壁之上，几乎汇集了莫高窟所有的病害。
盖蒂研究所的专家们从壁画现状调查入手，通过监测洞窟内的温湿度、崖体中的水汽，掌握了大量的基础环境数据。同时，X衍射、扫描电子显微镜、偏光显微镜、气相色谱和质谱联用技术、离子色谱等多种分析技术陆续参与，壁画颜料、颜料中的胶结材料得到了全面系统的分析。
经过大量监测和反复试验，他们挖出了病灶——地仗层中的氯化钠等可溶盐。
“这就相当于人得了病去看医生，我们之前‘头痛医头，脚痛医脚’，没研究为什么得病。盖蒂研究所的研究方法是先找病因，再下药。”樊再轩感慨道。
与国外专家一起进行壁画保护修复
如何降低石窟中的盐分？国内外研究人员们深思熟虑、反复论证后，提出了一个途径：灌浆。樊再轩所在的修复小组承担了研制灌浆材料的任务。
那段时间里，材料占据了樊再轩生活的全部，和朋友、同事聊天，休息、吃饭、出差甚至做梦的时候都念念不忘，试验了上百种不同配比的材料，才做出最后的选择。这种材料以它在实验室中的编号命名——“81号”。
莫高窟85号窟的现场修复工作从1997年5月开始至2005年9月结束，历时8年多，共修复各类病害壁画354.42平方米。
后来，85号窟的经验被广泛运用在莫高窟其他的壁画修复保护上。樊再轩说，这项工程的意义远不只于此，我们获得了一种新的文物保护理念，不只是壁画，面对任何文物时，我们首先要做的不是匆匆上手去修复，而是要静下心来，调查病害、认识材料，对造成病害的原因进行科学、系统的分析，这样才能守护好我们的民族宝藏。
“莫高窟还是需要我们的。”
1994年至1996年期间，樊再轩被派往日本研习修复技术。在日期间，数家文物修复单位伸出橄榄枝，开出高薪希望他带着家人，办理移民。
但完成学业后，樊再轩婉拒了所有邀请，登上了回国的飞机。“想法很简单，感觉莫高窟还是需要我们的。 ”
38年时光流转，樊再轩对莫高窟的情感有增无减。“莫高窟和别的旅游景点不一样，你来了，就会爱上这里。” 樊再轩说。
向学员讲解馆藏壁画修复技术
如今，樊再轩不仅承担着莫高窟的壁画“治疗”，还参与着全国其他地方的石窟壁画、建筑壁画、馆藏壁画修复，曾参与西藏布达拉宫、河南少林寺、山西云冈石窟等修复工作，十分忙碌。
“好多壁画、残画在洞窟里边，很小很小，很碎的那些，我们都想把它拼接和修复好，对外展览让大家观看。但是有一部分确实是没办法拼接，每当看到这些心里也是很难受的。”
每次出门樊再轩总想快点回到敦煌，一回来就要跑到洞窟修壁画。问到他对以后的规划，他说：“自己的身体允许的条件下，还是希望自己动手去修壁画，还是希望自己能带学生，让下一代更好地来为莫高窟服务。”
